Seither hat der Zeitgeist, wie im Jahrhundert zuvor auch schon, ziemlich an ihm herumgebastelt; von all diesen Zufügungen ist jetzt nichts mehr zu sehen: Die Architekten haben sozusagen reinen Tisch gemacht – reines Museumsweiß lässt die alten Umkleideräumen fast zu abstrakten Installationen werden, in denen Arnulf Rainers Bilder, aufgehängt in den Kabinen, geheimnisvoll eingekastelt hängen. "Diese Kabinen bieten eine konzentrierte Betrachtungsweise, fast wie ein Beichtstuhl. " Aus der Bildmitte sich entfaltende Strichexplosionen, gefiederte Kreuzformen, Zellengewimmel; das sind Bilder aus den frühen 50er-Jahren, als Arnulf Rainer sich von den gegenständlichen Phantasmagorien seiner surrealistischen Anfänge löste. Die Architekten haben die Stockwerksebenen geöffnet, so kann man auch von oben in die ehemaligen Umkleiden hineinsehen, ein seltsam voyeuristisches Erlebnis; die Erinnerung an Frauen, die hier ihre Mieder lösten, ist übermächtig, und das ist die Problematik des ganzen Gebäudes "Die Räume, im klassizistischen Stil erbaut, haben eigentlich schon sehr viel Charakter gehabt. "
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Veröffentlicht am 23. 10. 2001 | Lesedauer: 2 Minuten Eine Ausstellung im Münchner Lenbachhaus A ls der Österreicher Arnulf Rainer 1953 begann, Kopien von Gemälden der alten Meister zu bemalen, findet das nicht nur Zustimmung unter Kunstfreunden und Kritikern. Später übermalt er auch Fotos von sich selbst. 1975 stellt er erstmals die Serie "Kunst auf Kunst" vor - und die Kritik muss einräumen, dass sie sich mit der Ablehnung von Rainers Idee geirrt hatte. Denn er zerstört nicht, er verstärkt und bestätigt. In den 80er Jahren überarbeitet er botanische und zoologische Buchillustrationen. Heute zählt der 1929 in Baden bei Wien geborene Rainer zu den anerkanntesten Künstlern. Erstmals vollständig zeigt die Städtische Galerie im Münchner Lenbachhaus alle 160 Blätter der "Bibelübermalungen", die Rainer von 1995 bis 1998 für eine limitierte Bibel-Edition des Pattloch Verlags schuf. Die Originale befinden sich in der Sammlung Frieder Burda. Der Maler benutzte für seine Übermalungen Reproduktionen, Kopien und Fotos mittelalterlicher Buchmalerei, der Gemälde von Giotto, Fra Angelico und Giovanni Bellini, aber auch Grafiken von William Blake und vor allem die Holzstiche einer Bibel von Gustave Doré, um sie mit seinem eigenen Strich und seinen Farben zu bearbeiten.
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1989 widmete das Guggenheim Museum in New York Arnulf Rainer eine Retrospektive – es war die erste für einen lebenden europäischen Künstler überhaupt. Seit es den Capital Kunstkompass gibt, also seit 40 Jahren, wird Arnulf Rainer ununterbrochen unter die 100 bedeutendsten Künstler der Welt gereiht. Dieses Künstlerranking ist deshalb ernst zu nehmen, weil es nicht Meinungen von Kunstinsidern wiedergibt, sondern die Präsenz eines Künstlers in den Museen, Ausstellungshallen und bedeutendsten Galerien der ganzen Welt misst. Es gibt keinen anderen österreichischen Künstler, der auch nur annähernd in gleichem Maße international präsent gewesen wäre. Mittlerweile wurde Arnulf Rainer mit Preisen und öffentlichen Würdigungen überhäuft. Aber man spürt in seinen Arbeiten noch immer die vibrierende Unruhe, die Unzufriedenheit mit sich selbst, die Besessenheit, etwas immer noch weiter zu verbessern. Doch genauso steckt in Arnulf Rainers Arbeiten auch die Suche nach Stille und Kontemplation. Auch dafür stehen seine Übermalungen.
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Im Drogenrausch fotografiert er sich Grimassen schneidend und übermalt die Bilder wie entsonnen – und sichert sich dabei seinen Platz in der Kunstgeschichte. In den 80er Jahren beginnt sein Schöpfen Früchte zu tragen: Er wird im internationalen Raum und von namhaften Galerien und Museen ausgestellt und von der "Akademie der bildenden Künste" zur Professur berufen. Es geschieht ein Verbrechen: 1994 werden 26 seiner Bilder, die zuvor im "Guggenheim Museum" in New York ausgestellt waren, zerstört. Grausam ironisch werden sie mit schwarzer Farbe übermalt. Bis heute ist der Täter nicht bekannt. ALBERTINA, Wien © Arnulf Rainer: Winterabend (Kreuz), 1990-1991
Wenn man Arnulf Rainers Leben und Schaffen betrachtet, fällt ein ständiges Wechselspiel zwischen Konstruktion und Destruktion auf. Rainers Werk ist versetzt vom Dunklen und Bedrohlichen. Die Farbe Schwarz überwiegt. Im Gegensatz dazu steht das immer wiederkehrende Motiv des Kreuzes in Rainer Werk. Die Kreuze werden gemalt oder gebaut und sind teilweisesehr groß.
Übermalung Arnulf Rainer
Details
Arnulf Rainer
(Baden 1929 geb. ) Übermalung
Mischtechnik auf Rolloleinwand
50, 5 x 70, 5 cm
1959
rechts unten signiert und datiert: A. Rainer 59
Provenienz: Galerie Fred Jahn München, Privatsammlung Wien
Arnulf Rainer war ein Rebell – von Anfang an. Er verließ 1944 die Schule, weil er von einem Kunsterzieher gezwungen wurde, nach der Natur zu zeichnen. Er verließ die Hochschule für angewandte Kunst einen Tag nach seiner Aufnahme nach einer künstlerischen Kontroverse mit einem Assistenten. Kurz darauf verließ er auch die Akademie der bildenden Künste schon nach drei Tagen, weil seine Arbeiten von einem Professor als entartet bezeichnet worden waren. Anfang der 1950er Jahre schuf Arnulf Rainer intensiv verdichtete, surreale Zeichnungen. Weil ihm der Art-Club zu zahm war, gründet er mit Fuchs, Lehmden, Brauer, Hollegha und Mikl eine eigene Gruppierung, die Hundsgruppe. Im März 1951 fand ihre erste (und einzige) Ausstellung statt. Bei der Eröffnung kam es zu einem Skandal: Rainer, der sich damals "TRRR" nannte (was an das Knurren eines Hundes erinnern sollte), stieg, enttäuscht von der Eröffnungsrede von Ernst Fuchs, auf eine Leiter und beschimpfte das Publikum: "Ich spucke auf Euch!
"Gesichtermachen" bleibt ein wesentlicher Teil des Werks, den Rainer später dann noch durch den schamanenhaften Umgang mit Totenmasken erweitert. Ob Grimassierung, Körperbemalung, fotografierte Körperposen und ihre Überarbeitung, es ist ein "Selbstgespräch" des Künstlers, das ihn treibt, Weiterzieht und das naturgemäß zeitlebens nicht endet. lch finde das Leben nur als Arbeit wirklich spannend und nicht das, was man als Leben bezeichnet Arnulf Rainer Dieser obsessive Arbeitswille, der sich darin ausdrückt, dass Rainer auch heute als Achtzigjähriger, um drei Uhr nachts das Atelier aufsucht und zwölf Stunden unausgesetzt zeichnet oder malt, ist Ausdruck dieses Selbstgesprächs, das zunächst in seinen frühen Jahren ins Unbewusste taucht, für das Rainer die Metapher des "Ozeans" verwendete. Arnulf Rainer war einer der ersten, die die Kunst Geisteskranker schätzten und sammelten. Sie sei für ihn ein Ideal wie die Kunst der Antike für die Maler der Renaissance. Aber auch für die Renaissance gilt die Suche nach der Unmittelbarkeit schließt die Erkenntnis ihres Verlustes ein.
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