René Magritte, Der magische Spiegel, 1929, Öl auf Leinwand, aufgezogen auf Sperrholz, Scottish National Gallery of Modern Art © Charly HERSCOVICI Brüssel – 2011. René Magritte, Der Pilger, 1966, Öl auf Leinwand, Sammlung Mr. Die durchbohrte zeit online. und Mrs. Wilbur Ross © Charly HERSCOVICI Brüssel – 2011. René Magritte, Der sechzehnte September, 1958 René Magritte: Bilder René Magritte, Der bedrohte Mörder, 1927, Öl auf Leinwand, New York (The Museum of Modern Art) René Magritte, Der magische Spiegel, 1929, Öl auf Leinwand, aufgezogen auf Sperrholz (Scottish National Gallery of Modern Art) René Magritte, Die durchbohrte Zeit, 1938, Öl auf Leinwand (The Art Institute of Chicago) René Magritte, Das Reich der Lichter, 1950, Öl auf Leinwand (New York, The Museum of Modern Art. de Menil) René Magritte, Der sechzehnte September, 1958 René Magritte, Die große Familie, 1963, Öl auf Leinwand (Japan, Utsunomiya Museum of Art) René Magritte, Der Pilger, 1966, Öl auf Leinwand (Sammlung Mr. Wilbur Ross)
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Die Emotionslosigkeit ist gewollt, denn Magritte will anders als seine Surrealismus-Kollegen keine Gefühle darstellen, sondern Gedanken. Nach seinem Motto "L'art de peindre est l'art de penser" (Die Kunst des Malens ist die Kunst des Denkens) will er das Denken selbst abbilden und findet eine Bildsprache für Assoziationen des denkenden Menschen zwischen Gegenständen und Begriffen. René Magritte, Die durchbohrte Zeit, 1938 | Kunst, Künstler, Ausstellungen, Kunstgeschichte auf ARTinWORDS. Gegen jede psychologische Interpretation wehrt sich Magritte jedoch. Magritte: geordnete Kunst, geordnetes Leben
So geordnet wie seine Bilder präsentiert sich auch das Leben des belgischen Malers. Zwar musste er im Alter von 14 Jahren den Selbstmord seiner Mutter, den er in einigen Werken auch verarbeitete, verkraften, führte später jedoch ein für einen Künstler sehr geordnetes Leben. 45 Jahre lang bis zu seinem Tod 1967 war er mit Georgette, seinem früheren Modell, verheiratet. Schreiben Sie eine Bewertung
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Darin verdeutlichte Magritte seine Bild- und Wortskepsis, da das Bild einer Pfeife eben keine echte Pfeife sei, sondern nur die Form einer Pfeife vorstelle. Indem Magritte unter das Bild einer Pfeife schrieb, dass es sich hierbei um keine Pfeife handle, zwingt er den Betrachter, sich mit dem Status der Abbildung auseinanderzusetzen. Die durchbohrte zeitung. "Bisher hatte ich zusammengesetzte Gegenstände verwendet, oder manchmal genügte auch die Situation eines Gegenstandes, ihn mysteriös zu machen. Im Verlauf der Recherchen aber […] fand ich eine neue Möglichkeit der Dinge: dass sie allmählich etwas Anderes werden können, ein Gegenstand verschmilzt mit einem anderen […]. Auf diesem Wege gelange ich jetzt zu Bildern, bei denen der Blick auf ganz andere Art als bisher "denken" muss […]. Da meine Absicht feststand, die vertrautesten Gegenstände wenn möglich aufheulen zu lassen, mußte die Ordnung, in die man die Gegenstände im Allgemeinen bringt, natürlich umgestürzt werden. " 1 (René Magritte, 1927) Ähnlich verfährt er auch in jenen Bildern, in denen ein Landschaftsbild auf der Staffelei genau den Bereich im Bild verdeckt, der diese Landschaft zeigt – also das Bild im Bild das Bild vervollständigt und dennoch als künstliches Konstrukt und Ausschnitt der Wirklichkeit innerhalb einer scheinbaren Natürlichkeit letztere in Frage stellt.
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