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Zu Beginn der "Corona-Zeit" hatte ich (kann auch sein, dass es Johannes Kreidler war; wir sind teilweise wie siamesische Zwillinge – no offense intended – zusammengewachsen; inhaltlich) die Idee, die damals politikseitig anberaumten "Abstandsregelungen" auf Musik (na gut, auf "Musik", nämlich Beethovens "Für Elise") zu übertragen. Aus den charakteristischen Klein-Sekund-Abständen des Beginns "musste" (so die neue "Regel") mindestens jeweils eine große Terz werden. Januar februar märz april lied meaning. Zur Überraschung war das Ergebnis immer noch ganz nah dran an "Für Elise" (aber irgendwie – sagten manche – besser). Weil das im wahrsten Sinne des Wortes "erweiterte" Beethoven-Stück beziehungsweise die Idee, über die beispielsweise der SWR später einen längeren Bericht sendete, meiner Meinung nach eine Neukomposition darstellt, meldete ich das Stück kurz nach dem Zeitpunkt der Entstehung bei der GEMA (bei der ich seit 1998 Mitglied bin) an. Überraschend viele Pianistinnen und Pianisten in der ganzen Welt (und sogar Interpretinnen und Interpreten anderer Instrumente) spielten das Stück am heimischen Klavier ein – und stellten das Ergebnis auf YouTube.
Nach dem Krieg sollte Ravel der Orden eines Ritters der Ehrenlegion verliehen werden, was er erbost ablehnte und durch Nichtzahlen von dafür anfallenden Verwaltungsgebühren sabotierte. ( Umgekehrt hatte Paul Hindemith 1917 mit anderen deutschen Soldaten hinter der Front bei Bekanntwerden des Todes von Claude Debussy dessen Streichquartett gespielt. ) Als Ravel 1917 aus dem Fronteinsatz entlassen wurde, konnte er die Arbeit an seiner Klaviersuite fortsetzen. Hier schrieb er die Widmungen für seine getöteten Kameraden. Das letzte Stück, die "Toccata" widmete er dem bereits im August 2014 im Krieg getöteten Musikwissenschaftler Joseph de Marliave. Dessen Witwe, die Pianistin Marguerite Long führte das Stück unter dem Titel "Le Tombeau de Couperin" am 11. April 1919 zum ersten Mal auf. EA: FIFA heißt ab sofort EA Sports FC ». Es war ein derart großer Erfolg, dass es sofort komplett wiederholt werden musste. Das künstlerische Schaffen sublimiert das Erlebte. Indem im "Tombeau de Couperin" barockisierende Tanzrhythmen und ursprünglich heitere Melodien sowohl mit der Melancholie von verhangenen Mollakkorden, als auch mit stellenweise sehr avancierten, komplizierten Harmoniemixturtechniken am Rande der Atonalität verbunden werden, entsteht das Kunstwerk, das wirkliche Trauer in ihrer ganzen Doppelbödigkeit abbildet.