Strophe 1
Abschied ist ein scharfes Schwert, das oft so tief ins Herz Dir fährt. Du bist getroffen und kannst Dich nicht wehren,
Worte sind sinnlos, Du willst sie nicht hören,
Weil, einmal geht auch die schönste Zeit vorbei, ooh. Stunden der Liebe, Du hast sie besessen, Stunden so zärtlich, Du musst sie vergessen,
Denn das Leben geht ja weiter. Strophe 2
Du willst so stark sein und hast doch nur Tränen,
Kannst Dich so schwer ans Alleinsein gewöhnen,
Denn schön wie ein Traum ist die Erinnerung, ooh. Und jemand, der Dich liebt, wartet schon auf Dich. Bridge
Nananana...
Ooh... (FADE OUT)
Abschied Ist Ein Scharfes Schwert Text Translation
Playlist
Zdieľaj
Abschied ist ein scharfes Schwert, das oft so tief ins Herz Dir fährt. Du bist getroffen und kannst Dich nicht wehren,
Worte sind sinnlos, Du willst sie nicht hören,
Weil, einmal geht auch die schönste Zeit vorbei, ooh. Stunden der Liebe, Du hast sie besessen, Stunden so zärtlich, Du musst sie vergessen,
Denn das Leben geht ja weiter. Du willst so stark sein und hast doch nur Tränen,
Kannst Dich so schwer ans Alleinsein gewöhnen,
Denn schön wie ein Traum ist die Erinnerung, ooh. Und jemand, der Dich liebt, wartet schon auf Dich. Nananana...
Tento web používá k poskytování služeb, personalizaci reklam a analýze
návštěvnosti soubory cookie. Používáním tohoto webu s tím souhlasíte. Další informace.
Abschied Ist Ein Scharfes Schwert Text Editor
Das Publikum in der Glocke durfte erproben, ob das Gebot des Dichters Samuel Taylor Coleridge verfängt, Kunstwerken mit "willentlicher Aussetzung der Ungläubigkeit" zu begegnen. Denn das einsatzfreudige Streicherensemble Il Pomo d'Oro, das in Vertretung des Violinisten Riccardo Minasi staunenswert souverän vom jungen Cembalisten Maxim Emelyanychev geleitet wurde, intonierte einschlägige Opernpassagen aus dem 17. und 18. Jahrhundert. Der frenetische Jubel, der zumal den innigen Arien und Duetten der Sopranistin Veronica Cangemi und der Mezzosopranistin Kate Aldrich galt, sprach für Leons und Coleridges Thesen, mithin für rhetorische und emotionale Exzesse der Oper. Jetzt sichern: Wir schenken Ihnen 1 Monat WK+!
Abschied Ist Ein Scharfes Schwert Text Google
Kann man nichts machen unterschiedliche Sichtweisen...... Union, Kicky und andere sind sehr gut, so mein Empfinden.... Wir Beide werden uns nie verstehen, aber ich dulde Dich
Mein Lausbuben-Charme ist mir vermutlich irgendwann zwischen 17 und 28 abhanden gekommen. -/
Bei Union mag ich dir recht geben, Bei inesfalls Für mich der oder die größte Hetzer/in von Ariva
Moderation Zeitpunkt: 20. 22 00:15 Aktionen: Löschung des Beitrages, Nutzer-Sperre für immer, Beitrag wird nicht mehr angezeigt. Kommentar: Regelverstoß - nachfolge id
Moderation Zeitpunkt: 20. 22 06:41 Aktionen: Löschung des Beitrages, Beitrag wird nicht mehr angezeigt. Kommentar: Regelverstoß
Moderation Zeitpunkt: 20. 22 06:42 Aktionen: Löschung des Beitrages, Beitrag wird nicht mehr angezeigt. Kommentar: Regelverstoß
Moderation Zeitpunkt: 23. 22 11:22 Aktionen: Löschung des Beitrages, Beitrag wird nicht mehr angezeigt. Kommentar: Regelverstoß
Lionell: Ich vermisse Gonzodererste
Hatte einen vorzüglichen Humor
den lustigen Odterwitz Moderation Zeitpunkt: 25.
Wiederum fachkundig und zudem amüsant geriet jetzt auch Leons zweite Musikfest-Stippvisite: Unter dem Leitwort "Addio" verhandelte die 72-Jährige in der bestens besuchten Glocke die kulturhistorisch bedeutsame Frage, wie, warum und zu welchem Ende Singspielhelden voneinander scheiden. Dabei bewegte sie sich argumentativ durchaus nah an der eingangs erwähnten Opern-Gequatsche-Floskel, indem sie das schier endloses Singen über Für und Wider eines Abschieds auf eine prägnante Formel brachte: Es gehe in der Regel darum, "das letzte Wort zu behalten". Daher korrespondiere der "emotionale Exzess", der die Gattung Oper laut Leon prinzipiell auszeichnet, einem rhetorischen Exzess. Daher rühre die bemerkenswerte, bisweilen gar quälerische Länge dieser von Komponisten oder/und Librettisten ins Unwahrscheinliche und Nicht-Alltägliche gedehnten Schwellensituation. Als Kronzeugen ihres gut begründeten und reichlich belegten Verdachts rief sie Verdi und Puccini auf. Und sprach später im Blick auf grotesk übersteigerte und entsprechend unglaubwürdige Abschiedsszenarien davon, dass die Oper zwingend auf ein Publikum angewiesen sei, das sich auf Binnenlogik und Spielregeln dieses Genres einlasse.