Märchen im Grand Hotel im Hannover, Staatsoper
Nach der rasanten szenischen deutschen Erstaufführung vor einem Jahr in Mainz erhält die 1934 in Wien erfolgreich aus der Taufe gehobene "Lustspieloperette", die aber im Zeichen des braunen Regimes in Deutschland und des Austrofaschismus keine Chance bekam, sich dauerhaft durchzusetzen, an der Staatsoper Hannover einen weiteren kräftigen Impuls, um ins Repertoire vorzudringen. Auch an der Leine wirbelt Filmmogulstochter Marylou Macintosh die im Nobeletablissement an der Côte d'Azur nach diversen Revolutionen auf Pump logierende Adelswelt im Exil beim Casting für einen Reality-Streifen durcheinander und verschafft ihr final über dem Großen Teich eine glamouröse Neuexistenz als Sterne am Hollywoodfirmament. "Lustspieloperette" scheint an Hannovers Staatsoper ein bloßer Hilfsname für den zur Zeit der Uraufführung in Europa nicht geläufigen Genrebegriff "Musical". Denn in der Tat wiegen in der niedersächsischen Kapitale Gesang, Dialog und Tanz beinahe gleichauf.
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Überzeugend choreografiert sind nicht nur die Ensembleszenen in "Märchen im Grand-Hotel". Ganz pragmatisch tauscht Infantin Isabella hingegen die Bürde der Monarchie gegen eine Karriere als Hollywoodstar. Ihre Entdeckerin Marylou ist nun erfolgreiche Filmproduzentin. Auch das eine fast märchenhafte Emanzipation, die vielen anderen Frauen noch lange verwehrt bleiben sollte. Doch Operettenunterhaltung heißt ja nicht nur Lachen-Sollen, sondern, wenn sie gut ist, auch Träumen-Dürfen. Nürnbergs "Märchen im Grand-Hotel" ist so ein Glücksfall – vor tiefschwarzem Hintergrund. Keine
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Der Humor in "Märchen im Grand-Hotel" bleibt in der Operette lange ohne Tiefgang, aber dann gibt es eine überraschende Wende. Denn Infantin Isabella zeigt plötzlich Herz und offenbart nach dem hartnäckigen Werben Alberts ihre eigene Liebesgefühle und Lebenszweifel. Andromahi Raptis ist in dieser Partie mit ihrer Wandlungsfähigkeit das Kraftzentrum dieser Aufführung. Wenn sie wunderbar melodramatisch den Titelsong singt, enthüllt die Operette eine für dieses Genre ungewohnte Tiefe. Da kann man plötzlich erkennen, dass Paul Abraham und seine beiden Librettisten Alfred Grünwald und Fritz Löhner-Beda – alle drei jüdischen Glaubens - kurz nach der Machtergreifung der Nazis ihr eigenes Schicksal und das vieler anderer Menschen vorausgeahnt haben. Der Mond leuchtet in Paul Abrahams "Märchen im Grand-Hotel" vor dunklem Hintergrund. Szene mit Jens Janke und Maria-Danaé Bansen. Vor dem permanent schwarzen Bühnenraum leuchtet in diesem Gesang die Sehnsucht und Verunsicherung einer ins Exil getriebenen jungen Frau.
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Rasant ist das Tempo in dieser auf 90 Minuten konzentrierten Fassung, Tausendsassa Max Hopp schmachtet nicht nur als Alfred seine Isabella an, sondern rafft auch noch als Conférencier die Handlung, wann immer die sich in Komödienkomplikationen zu verzetteln droht. Nicht minder flamboyant agiert Adam Benzwi als musikalischer Leiter, lässt die Finger über die Klaviertastatur fliegen, sorgt dafür, dass die Quicksteps, Tangos und Walzer in die Beine gehen. Und das Orchester der Komischen Oper fächert dazu das schillernde Klangfarbenspektrum von Abrahams Musik auf. Ein "Feuerwerk auf zwei Beinen" nennt Max Hopp die Marylou – und genau das ist Sarah Bowden, singend, steppend, mit dem Saal flirtend. Philipp Meierhofer gibt ihren duften Daddy, Johannes Dunz ist ein fideler Ösi-Prinz, Talya Lieberman eine stimmlich noble Infantin. Und Tom-Erik Lie lässt sich die Chance natürlich nicht entgehen, als schmallippige Hofdame die Charleys-Tante-Nummer abzuziehen. Noch einmal live am 30. Dezember. Deutschlandfunk Kultur sendet einen Mitschnitt am 31. Dezember um 20.
Inzwischen hat sich Marylou als Zimmermädchen Mabel einstellen lassen, um so unerkannt ihre weiteren Recherchen voranzutreiben. Albert freundet sich direkt mit ihr an und klagt ihr sein Leid, denn als persönlicher Zimmerkellner der Infantin muss er Tag und Nacht deren Wünsche erfüllen. Dabei ahnt er noch nicht, dass seine Nähe in ihr verborgene Gefühle geweckt hat. Mit einem ›Drink in der Jonny-Bar‹ versucht Mabel mit einem vorgetäuschten Flirt, Isabella aus der Reserve zu locken. Allerdings glückt diese Idee nicht und Albert, der sich die Gemeinheiten nicht weiter gefallen lassen will, gesteht, dass er der Sohn des Hotelbesitzers Monsieur Chamoix ist und nur inkognito in das Hotelgewerbe eingeführt werden soll. Doch ob diese Offenbarung zum gewünschten Happy End führt, bleibt abzuwarten, ebenso die weiteren Bemühungen Marylous, ihren Film nach eigenen Wünschen und Ideen zu produzieren. Text: Eva Baldauf (blickpunkt musical 06/2020)
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Auch gesanglich zeigt Narea Son ihre Ausdruckskraft und ihre technische Versiertheit, wie auch die Leichtigkeit, mit der sie die Höhen meistert. Ida Aldrian/Alle Fotos: Brinkhoff/Mögenburg
Ach, wie wünschenswert wäre es doch, dieser Abend dürfte und würde irgendwann einmal in der Opera Stabile gezeigt werden. Denn so wie Kleider Leute machen, so intensivieren Orte meiner Überzeugung nach auch die Wirkung von Theaterstücken. Doch auch hier wurden alle Beteiligten mit anerkennenden Pfiffen, vielen Bravorufen und noch mehr Applaus belohnt. Und das Publikum mit guter Laune in den Spätsommerabend entlassen. Birgit Kleinfeld (Vorstellungsbesuch 13. 9. 2020)
Zimmerkellner Albert (Jörn-Felix Alt) ist in die zickige spanische Infantin Isabella (Andromahi Raptis) verschossen. In Abrahams Werk soll Marylou, die Tochter eines in finanzielle Schwierigkeiten geratenen Filmproduzenten, die Zukunft ihres Vaters retten. Der plant ihre Heirat mit dem Sohn der Konkurrenz. Marylou (Maria-Danaé Bansen frech und selbstbewusst) will dem entgehen, indem sie einen eigenen, erfolgreichen Film über die Volten des Hochadels dreht. Der innovative Clou dabei: Die Blaublütigen sollen sich selbst spielen - so etwas feiert heute als Doku-Drama bzw. "scripted reality" Erfolge. Opernhaus beendet Lockdown mit der Doppelpremiere "Pimpinone/Herzog Blaubarts Burg"
Operetten-Experte Otto Pichler sorgt in Nürnberg für Regie und Choreografie und geht die Story erst mal karikierend und chargierend an. Hans Kittelmann markiert den Filmproduzenten mit Zigarre und dicker Streifenanzug-Hose, seine Tochter setzt als Marlene-Dietrich-Doppelgängerin ihren Kopf durch und bucht das Ticket nach Cannes, wo im Grand-Hotel die Entourage um die aus der Zweiten Spanischen Republik vertriebenen Infantin Isabella logiert.
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