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Dent, Edward J. (1973). Mozarts Opern: Eine kritische Studie. Oxford University Press. ISBN 0-19-284001-0. Glover, Jane (2005). Mozarts Frauen. London: MacMillan. ISBN 1-4050-2121-7. Gutmann, Robert W. (2000). Mozart: Eine Kulturbiographie. London: Secker und Warburg. ISBN 0-304-31135-9. Heartz, Daniel, Hrsg. (1990). Mozarts Opern. Berkeley: University of California Press. ISBN 0-520-07872-1. Mann, William (1986). Die Opern von Mozart. London: Kassel. ISBN 0-304-31135-9. Newman, Ernst (1954). Komische oper von mozart music. Mehr Opernnächte. London: Putnam. Robbins, Landon, HC (1990). 1791: Mozarts letztes Jahr. London: Fontana. ISBN 0-00-654324-3. Steptoe, Andrew (1988). Die Mozart-Da Ponte-Opern.
Komische Oper Von Mozart Soller Wieniawski
- Nr. 10004. - In deutscher und italienischer Sprache. - Gut erhaltenes Exemplar. Sprache: Deutschu 0, 300 gr.
Komische Oper Von Mozart Music
Programmheft zur Eröffnungsvorstellung der Zauberflöte, 30. September 1791
Wolfgang Amadeus Mozart 's Opern umfassen 22 Musikdramen in einer Vielzahl von Genres. Sie reichen von den kleinformatigen, abgeleiteten Werken seiner Jugend bis zu den vollwertigen Opern seiner Reife. Drei der Werke wurden vor Fertigstellung aufgegeben und erst viele Jahre nach dem Tod des Komponisten aufgeführt. Seine reifen Werke gelten alle als Klassiker und waren nie aus dem Repertoire der Opernhäuser der Welt verschwunden. Mozart hatte, so der Opernanalytiker David Cairns, von klein auf "eine außergewöhnliche Fähigkeit … In einem Brief an seinen Vater vom 7. Komische oper von mozartienne. Februar 1778 schrieb Mozart: "Wie Sie wissen, kann ich jede Art und jeden Kompositionsstil mehr oder weniger übernehmen oder nachahmen". Er nutzte diese Gabe, um neue Wege zu gehen und wurde gleichzeitig "Assimilations-, Perfektions- und Innovator". So folgen seine Frühwerke den traditionellen Formen der italienischen Opera seria und Opera buffa sowie des deutschen Singspiels.
Komische Oper Von Mozart Wikipedia
Es kam nun darauf an, die Aufgabe da zu packen, wo sie durch Mozart selber hingestellt worden ist. Neben den allgemeinen bei Opernübersetzungen geltenden Grundsätzen wie sie am besten, schärfsten und eindringlichsten von Gustav Brecher (Opernübersetzungen, Jungdeutscher Verlag Berlin, o. Komische oper von mozart wikipedia. aber 1911) auseinandergesetzt sind, und unter Rücksicht auf leichte Sangbarkeit des Textes, galt es in diesem Sonderfall eine Sprachgrundlage zu schaffen, die wirklich Mozartisch ist, bei vollkommener wörtlicher Treue gegenüber dem Urtexte in Schwingung und Gefühlsgehalt das in sich fasst, was von der Musik aufs Wort gewissermassen abgefärbt ist. Dies ist eine Erschwerung der Arbeit aber auch, mit Goethe zu reden, eine "Avantage" mehr. Nur im Vorbeigehen streife ich, dass die eigentlich selbstverständliche, wenn auch von keiner der bisherigen Übersetzungen beachtete musikalische Figurierung, in der Wiederholung, Zerteilung, Umstellung von Halb- oder Ganzversen oder einzelnen Worten genau wiedergegeben ist, die Musik also auch in dieser Beziehung ganz so zum.
Dramma giocoso in zwei Akten [1787] Libretto von Lorenzo Da Ponte Deutsche Textfassung von Sabrina Zwach
Deutsch 3 h 15 m inkl. Semperoper Don Giovanni | Komische Oper von Mozart. Pause 30 min vor jeder Vorstellung findet eine Stückeinführung im Foyer statt (außer vor Premieren, Kinderopern, konzertanten Aufführungen, Silvester- und Sonderveranstaltungen)
Don Juan, der Inbegriff des Verführers, inspirierte Mozart zu einer seiner schillerndsten Opern – frivol, witzig und tiefgründig in einem. Regisseur Herbert Fritsch »desertiert« in seiner Lesart des Don Giovanni »in den formal virtuos arrangierten Nonsens« und »gibt dem Publikum so Gedankenfreiheit« [FAZ]. Hierfür besinnt er sich auf den archetypischen Kern des Don Juan und erweckt ihn als boshaften Harlekin zu neuem Leben – komisch zum Totlachen und unwiderstehlich zugleich! Eine »faszinierende und intelligente Sichtweise fernab jeglicher Plattitüden«.
Charakterisierung der Person Franz Moor aus Friedrich Schillers Werk "Die Räuber"
Schnellübersicht
Franz Moor, auch: Franz von Moor, ca. 20-30 Jahre alt, Adliger, Bruder von Karl Moor, Zweitgeborener der Familie Moor (nach Karl) -> hat daher (eigentlich) keinen Anspruch auf das Erbe inhaltliche Entwicklung
Franz versucht an das Erbe der Familie zu gelangen (->Zweitgeborener). Er bringt seinen Vater durch einen gefälschten Brief dazu, Karl zu enterben (->hat daraufhin Anspruch auf das Erbe). Danach versucht er, den Vater auszuschalten indem er ihm weismacht, Karl sei gestorben. Er gelangt an die Macht und wird zum absolutistischen Herrscher bzw. zum Tyrannen. Später versucht er, Karl töten zu lassen, scheitert aber daran. Er erahnt seinen baldigen Tod, wird daraufhin plötzlich religiös und versucht andere dazu zu zwingen, für ihn zu beten (->Opportunismus). Dabei zeigt er keine Reue wegen seiner Verbrechen, nur Sorge um seine Zukunft im Jenseits. Charakterisierung Franz Moor - Die Räuber - Friedrich Schiller. Am Ende bringt er sich um - mit seiner goldenen Hutschnur.
Friedrich Schillers &Quot;Die Räuber&Quot;. Aspekte Der Aufklärung Und Des Sturm Und Drangs Anhand Der Gerbrüder Moor - Grin
Hinzu kommt, dass er stark unter dem Liebesentzug seines Vaters leidet, der große Stücke auf Karl hält, Franz dagegen eher vernachlässigt. Die Minderwertigkeitskomplexe von Franz spiegeln sich auch in seiner Beziehung zu Amalia wider. Er lässt mithilfe einer List Amalia glauben, dass Karl verstorben ist. Dann versucht er, sie dazu zu bewegen, seine Frau zu werden, und vergleicht sich dabei stets mit seinem größeren Bruder. Dabei hält er diesem Vergleich nicht stand und wird mehrfach von Amalia abgewiesen. Franz verkörpert den Gegenentwurf zum Ideal des Sturm und Drang. Er ist listig, hintertrieben, egoistisch und brutal. Für seine Ziele geht er über Leichen. Er zeichnet sich auch durch ein sehr rationales Denken aus, das seine eigenen Bedürfnisse in den Vordergrund stellt. Franz plant seine List von langer Hand und weiß genau, wie er seinen Vater manipulieren kann. Er empfiehlt seinem Vater auch, seinen Sohn zu verstoßen (S. Charakterisierung franz von moor die räuber. 17), da Karl ange...
Charakterisierung Franz Moor - Die Räuber - Friedrich Schiller
", S. 19f. All dies beruht jedoch auf Franz Hilflosigkeit hinter seiner starken Maskerade, in der er jahrelang mit ansehen musste, wie Karl vom Vater Moor umsorgt wurde, während er ein familiäres Schattendasein führte. Ebenso wie sein Bruder Karl, rebelliert auch Franz gegen das in der Person des alten Moor trotz seiner Schwächlichkeit verkörperte Prinzip der Vaterautorität. Er sehnt sich nach einer wahren und standhaften Liebe, wie sie zwischen Amalia und Karl existiert, was in seinen beinahe jämmerlichen Dialogen mit Amalia deutlich wird ("Ich liebe dich wie mich selbst, Amalia! ", S. 31; "[…] mich ergötzt der Grimm eines Weibs, macht dich nur schöner, begehrenswerter", S. 72). Franz strebt danach, die Position des Vaters einzunehmen und somit Herr des Schlosses von Moor zu werden und schreckt im Zuge des Plans nicht davor zurück, den eigenen Vater durch eine Intrige aus dem Weg zu räumen (vgl. S. 53). Friedrich Schillers "Die Räuber". Aspekte der Aufklärung und des Sturm und Drangs anhand der Gerbrüder Moor - GRIN. Weiterhin zeigt sich Franz auch als ein Tyrann, der Gewalt nicht mehr nur durch Gott legitimiert, sondern vielmehr durch bindungslose Individualherrschaft, indem er hinausposaunt, dass "[s]eine Augbraunen […] über euch herhangen [sollen] wie Gewitterwolken, [s]ein herrischer Name schweben wie ein drohender Komet über diesen Gebirgen, [s]eine Stirne soll euer Wetterglas sein! "
– Die Türe kracht – stürzt – unentrinnbar! – Ha! so erbarm du dich meiner! ", S. 139). Franz verwendet während des gesamten Schauspiels einer sehr wohlüberlegte und rationale Sprache, welche sich von einer Vielzahl von rhetorischen Fragen ("Was? Sind das all die Henker des Menschen? – Ist das Arsenal des Todes so bald erschöpft? – Wie? – Nun? […] Was kann Vernunft, Religion wider dieses Giganten eiskalte Umarmung? ", S. 37) geprägt ist. Hierdurch wird deutlich, dass jeder Schritt von Franz von langer Hand geplant ist und er seine intriganten Pläne oftmals in Gedanken durchspielt, um eventuelle Schwachpunkte aufzudecken. Franz verkörpert den Gegenentwurf zum Ideal des Sturm und Drang und agiert als Kontrastfigur zum idealistischen Karl. Er ist listig, hintertrieben, egoistisch und brutal und geht für seine Ziele über Leichen. Er zeichnet sich durch ein sehr rationales Denken aus, das seine eigenen Bedürfnisse in den Vordergrund stellt und lehnt Religion und Aberglaube strikt ab. Seine grenzenlose Gier nach Wohlstand wird dem skrupellosen Intriganten und Materialisten Franz also letztendlich zum Verhängnis.