Gewaltig, genial, göttlich
Der Ballett-Star Sergei Polunin hat St. Moritz einen Moment für die Ewigkeit beschert. 16. 07. 18 - 17:25 Uhr
Kultur & Musik
Charisma: Sergei Polunin zeigt die Präzision des klassischen Tänzers gepaart mit der Urgewalt eines Besessenen. ALICE DAS NEVES
Die eigentlich einsturzgefährdete Reithalle von St. Moritz wurde für den Ballett-Star wieder aktiviert. Das gefeierte «Sacré du Printemps»-Solo von Sergei Polunin in der St. Moritzer Reithalle. Luca-Andrea Tessarini und Jon Bond tanzen Vorspann und Epilog zu Polunins Sacré. Applaus für die Choreografin Yoka Oishi (Mitte), Sergei Polunin (links) sowie Luca-Andrea Tessarini und Jon Bond (rechts). Es gibt sie, diese seltenen Momente, in denen man genau weiss: Hier und jetzt entsteht ein Meisterwerk. Am Samstagabend hat St. Moritz einen solch gesegneten Augenblick erlebt. Es haben die Besten zusammengewirkt und eine Kunstform zu ihrer Vollendung gebracht. Wir sprechen hier nicht von einem für die Region beachtlichem Niveau – dafür ist Origen ohnehin ein Garant.
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Heutzutage sind wir von sehr vielen Informations- und Kommunikationsmitteln umgeben. Dabei dürfen wir auf keinen Fall diejenigen vergessen, die aus unterschiedlichsten Gründen nur eingeschränkt oder gar nicht hören können. Deshalb ruft uns die Hear the World Foundation immer wieder in Erinnerung, dass Menschen mit Hörverlust gerne hören und gehört werden wollen – um so die Möglichkeiten, die das Leben bereithält, voll und ganz auszuschöpfen. Ich freue mich sehr, dass ich bei dieser wichtigen Aufgabe einen Beitrag leisten kann", sagt Sergei Polunin. Ziel des kreativen Workshops war es, den Kindern die Grundlagen des klassischen Balletts beizubringen und eine neue Choreographie für einen ihrer zukünftigen Auftritte einzustudieren. "Die meisten Kinder in unserer Tanzgruppe haben einen hochgradigen Hörverlust und waren noch nie an einer klassischen Ballettaufführung. Ein Tanzworkshop mit Sergei Polunin, einer lebenden Legende des klassischen Balletts, ist für die Kinder eine einzigartige Erfahrung. "
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Die Mauern des Kremls werfen lange Schatten aufs Kopfsteinpflaster. Beim Denkmal des unbekannten Soldaten flackert die ewige Flamme im Winterwind. Moskau, Ende Dezember; das Thermometer scheint festgefroren. Im Sarjadje-Konzertsaal im Herzen der russischen Hauptstadt ist von der unterkühlten Atmosphäre nichts zu spüren. Die 1600 Plätze im mondänen Amphitheater sind vollbesetzt. Gespannt wartet das Publikum auf die Neuinszenierung von «Rotkäppchen und der Wolf». Eine verträumte Nervosität liegt in der Luft. In den hintersten Reihen greift eine Zuschauerin zum Operngucker. «Tanzen ist Träumen mit den Beinen», so ein nordisches Sprichwort. Wer Laura Fernandez-Gromowa bei ihrer Leidenschaft zuschaut, erhält eine Vorstellung davon, was die Worte bedeuten: Spitzentanz mit federnder Leichtigkeit, das gedrehte Fouetté mit peitschenartiger Dynamik, ein Grand Jeté mit einer Souplesse, als sei der Spagatsprung die normalste Form der menschlichen Fortbewegung. Laura scheint durch die Inszenierung zu schweben – und sie tut es mit einer der schillerndsten Figuren der Szene – Sergei Polunin, 30, Genie und Enfant terrible des Tanzes, der durch die Härte des Geschäfts und die Last des Ruhms an den Rand der Selbstzerstörung getrieben worden war.
Angetreten waren Oishi und Polunin, den legendären letzten Tanz des Waslaw Nijinski im St. Moritzer «Suvretta House» vor 100 Jahren aus der Vergangenheit ins Jetzt zu holen. Das «Sacré du Printemps» sollte es sein, das berüchtigte Werk Igor Strawinskys, mit dem Nijinski einst einen der grössten Skandale der Musikgeschichte ausgelöst hatte. Oishi hatte ursprünglich geplant, dem «Sacré» mit «Paradox» ein separates Stück mit zwei anderen Tänzern folgen zu lassen, und so steht es auch im Programmheft. Doch schliesslich verwob sie das Ganze zu einer zusammenhängenden Dramaturgie. Eineinhalb Stunden lang folgten 200 Zuschauer hautnah und in jeder Sekunde gebannt der inneren Zerrissenheit des Nijinski und deren Äusserung in Kunst und Leben. Zum Bersten männlich
Zum Anfang verkörperten in Schwarz und Weiss der geschmeidig-agile Jon Bond und der kraftvoll-gespannte Luca-Andrea Tessarini die zwei inneren Pole des Tanzrevolutionärs, der nach seinem St. Moritzer Auftritt 1919 in eine Jahrzehnte dauernde Erstarrung fiel.