Sie zeigt uns den Blick der Malerin, sie orientiert sich nicht an gängigen ästhetischen Vorbildern. Sie zeigt sich uns naturverbunden mit Pflanzen und Schmetterlingen. Ihre Lippen sind rot, der Kopf ist leicht geneigt, ihre Augen schauen uns offen und direkt an. Sie wirkt zugleich selbstsicher und zurückhaltend. Aktmalerei: Nahmst dich heraus aus deinen Kleidern - Kunst und Architektur - FAZ. Auch das Licht und die Farben wirken auf den ersten Blick zurückhaltend, aber ein inneres Glühen dringt durch die Farbe hindurch. Es entsteht der Eindruck von grossem innerem Reichtum, von Leiblichkeit im Körper und Gedankenfülle im Kopf, der etwas blauer und rosafarbener gemalt ist als der Körper. AUCH INTERESSANT
Als Ganzes erscheint das Bild etwas distanziert. Hält Paula Modersohn-Becker durch die ocker-grünliche Bernsteinkette etwas in sich gefangen? Darf das innere Glühen ganz sichtbar werden, kann sie als Malerin, die immer wieder ihren Mann verlässt, um in Paris zu leben und zu malen, sich selbst so entfalten, wie sie es gerne möchte? Paula Modersohn-Becker ist revolutionär ihren eigenen Weg als Malerin gegangen.
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Die vollen Früchte
Vermutlich hat zu ihren Lebzeiten kein anderer als sie selbst das mutige Porträt der Malerin gesehen. Paula Modersohn-Becker jedoch setzt die Arbeit an den Selbstakten im Sommer des Jahres in Paris fort. Modersohn Becker: Selbstbildnis Halbakt mit Bernsteinkette II… Kunstdruck. Zu den bekanntesten Varianten des Sujets gehört der "Halbakt mit Bernsteinkette" im Kunstmuseum Basel, der bis 1937 im Provinzialmuseum Hannover zu sehen war. Die Rezeption dieser Bilder setzte erst nach dem Tod der Künstlerin im November 1907, bei der Sichtung ihres Nachlasses, ein. Heinrich Vogeler, der zu den ersten gehörte, die die Hinterlassenschaft der Malerin sichteten, erinnerte sich noch im Moskauer Exil 1938 besonders an das große Aktbildnis, "hell leuchtend auf einem lichten gelbgrünen Grund". Auch Rainer Maria Rilke, der engste Weggefährte Paula Modersohn-Beckers in ihren Pariser Tagen und zur Zeit der Entstehung des Bildes, wird erst nach seinem Cezanne-Erlebnis von 1907 die Größe und Bedeutung ihrer Malerei erkennen. Erst als er 1908 sein "Requiem für eine Freundin" verfaßt, findet er Worte für die Kraft und Eigentümlichkeit dieser Bilder: "Denn das verstandest du: die vollen Früchte.
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