Novellen-Interpretation für die Sek I
Typ:
Interpretation
Umfang:
6 Seiten (0, 2 MB)
Verlag:
School-Scout
Auflage:
(2012)
Fächer:
Deutsch
Klassen:
8-10
Schultyp:
Gymnasium, Realschule
Das vorliegende Material soll den SchülerInnen bei der Analyse und Interpretation der Novelle "Kleider machen Leute" von Gottfried Keller helfen. Es bietet eine Charakterisierung der wichtigsten Figuren aus Kellers Werk, nämlich von Strapinski, Nettchen und einigen Nebenfiguren. Das leicht verständliche Material eignet sich hervorragend zur Wiederholung der wichtigsten Aspekte und leistet durch die detaillierte Beschreibung der Personen eine perfekte Vorbereitung auf das Abitur. Inhalt:
Einführung zu Kellers Novelle
Charakterisierung der Hauptpersonen (Wenzel Strapinski, Nettchen)
Charakterisierung der Nebenfiguren
Dies Material ist Teil des Werkes " 'Kleider machen Leute' von Gottfried Keller – Altersgemäße Literatur – fertig aufbereitet für den Unterricht"
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"Nein, gar nicht! Tja - Kleider machen Leute... ", antwortet Lisa, die den Direktor in der Schule sonst nur in Anzug und Krawatte zu Gesicht bekommt. Schon im 16. Jahrhundert wusste man: Kleider machen Leute! Der Spruch "Kleider machen Leute" drückt aus, dass die Wirkung einer Person auch von der Kleidung abhängt. Denn Menschen werden oft zuallererst nach ihrem Äußeren beurteilt. So gilt in speziellen Berufen eine bestimmte Kleiderordnung: In Banken tragen die Angestellten zum Beispiel oft Anzug und Krawatte, auf einer Baustelle wäre diese Kleidung hingegen total fehl am Platz. Eine Erzählung von Gottfried Keller aus dem 19. Jahrhundert trägt den Titel "Kleider machen Leute". Sie erzählt von einem armen Schneiderlehrling, der wegen seiner vornehmen Kleider für einen Grafen gehalten wird und der diese Situation solange ausnutzt, bis die Täuschung schließlich auffliegt. Diese Geschichte zeigt, wie leicht sich Menschen von Äußerlichkeiten wie der Kleidung blenden lassen. So gelingt es auch immer wieder Betrügern, sich mithilfe eines anderen Erscheinungsbildes das Vertrauen anderer Menschen zu erschleichen und sich damit Vorteile zu verschaffen.
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Der Wagen war mit allerlei Vorrichtungen zur Aufnahme des Gepäckes versehen und schien deswegen schwer bepackt zu sein, obgleich alles leer war. Der Kutscher ging wegen des steilen Weges neben den Pferden, und als er, oben angekommen, den Bock wieder bestieg, fragte er den Schneider, ob er sich nicht in den leeren Wagen setzen wolle. Denn es fing eben an zu regnen, und er hatte mit einem Blicke gesehen, daß der Fußgänger sich matt und kümmerlich durch die Welt schlug.
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Es folgt eine kurze Inhaltszusammenfassung, in der auch die Rolle der betrachteten Figur herausgestellt wird. B. Hauptteil Im Hauptteil werden neben der Beantwortung der Themenfrage die Merkmale der Figur herausgearbeitet und festgehalten. 2. 1 Äußere Gestalt (bei Theaterstücken zu großen Teilen den Regieanweisungen zu entnehmen) 2. 1. 1 Geschlecht und Alter 2. 2 Körperbau 2. 3 Gewand 2. 2 Beziehungen (zu anderen Figuren, soziale Stellung, usw. ) 2. 3 Verfassung der Figur (körperlich, psychisch) 2. 4 Verhaltens- und Handlungsweisen 2. 4. 1 Fähigkeiten (zum Beispiel sprachliche Begabung) 2. 2 Verhaltensweisen in Bezug auf Gestik und Mimik (häufige Bewegungsformen usw., oft der Regieanweisung oder Anmerkungen anderer Figuren zu entnehmen) C. Schluss Eine abschließende Wertung zu den Eigenschaften der Figur mit Fokus auf dem Charakter.
In der Regel werden Charakterisierungen entsprechend der dramaturgischen Gestaltung in Mischformen vorgenommen, sodass beispielsweise offene, draufgängerische Charaktere eher dazu neigen, sich selbst vorzustellen und zurückhaltende Figuren dazu neigen, sich eher ruhig zu verhalten und von anderen vorgestellt zu werden. Nur durch eine solche Kombination ist eine vielschichtige Darstellung der unterschiedlichen Figurenperspektiven überhaupt möglich. Spiegelung Wird der Charakter einer Figur von anderen Figuren gespiegelt, gelingt eine Darstellung der gebotenen Komplexität einer Situation meist am besten. Die Charakterzeichnung wirkt durch die Erarbeitung innerhalb entscheidungsreicher Szenen deutlich intensiver als einfaches gesprochenes Wort der Figur selbst oder anderen Figuren, die der Beschreibung dienen sollen. Dramen spielen gerne mit einer zentralen Auseinandersetzung, weshalb der Hang einer Figur, sich im Zweifelsfall für das Richtige zu entscheiden von großer Wichtigkeit sein kann.
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