Premierenbesetzung in Berlin: Lawrence Brownlee als Graf Almaviva
Bild: Matthias Horn im Auftrag der Deutschen Oper Berlin
Egal, ob's ein Date ist oder ein Besuch mit der Familie! Bei der Oper "Der Barbier von Sevilla" gibt's immer viel zu besprechen. Niemals sprachlos sind Sie mit ein paar Hinweisen von! - Pausentalk zum Barbier von Sevilla
Der Ehrlichkeit halber könnten Sie verraten, dass Sie nicht jedes Detail der Handlung durchblickt haben. Erläutern Sie, dass Maria Callas eine berühmte Interpretin der ersten Rosina Arie "Una voce, poco fa" war. Sie könnten die Arie erst noch im Internet anhören und dann erzählen, ob Ihnen die Callas-Interpretation gefällt oder weniger zusagt. Bei der Inszenierung ist natürlich die Fragen interessant, ob die Oper in der Originalzeit Anfang des 19. Jahrhunderts, in den Fünfziger Jahren oder "heute" spielt. Diskutieren Sie, ob die zeitliche Festlegung der Inszenierung funktioniert, verwirrt oder schlichtweg gelungen ist. - Nachlese
Überlegen Sie, ob die Oper Längen hat oder in einem Schwung durchgespielt wurde.
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Besonders charakteristisch sind seine sich steigernden Allegro-Themen, denen wir im "Barbier" erstmals in der Auftritts-Kavatine des Figaro ("Bin das Faktotum der schönen Welt") an der Stelle ".., bravo Figaro, bravo bravissimo... " begegnen. Nach seiner Oper "Wilhelm Tell" (1829) setzte sich Rossini in Paris zur Ruhe und komponierte nur noch Orchesterwerke und Messen, die er aber nicht veröffentlichte. Er lebte vor allem seinen Gaumenfreuden, für die er eine Vielzahl berühmter Rezepte schuf; das bekannteste, seine "Tournedos Rossini", findet man auf der letzten Seite. "Der Barbier von Sevilla" wurde als Auftragswerk für das Teatro Argentina in Rom komponiert, und zwar in der unvorstellbar kurzen Zeit von drei Wochen von Ende Januar bis Mitte Februar 1816. Das von Cesare Sterbini verfasste Libretto basiert auf einem Lustspiel von Beaumarchais: "Le barbier de Séville ou La Précaution inutile" (Der Barbier von Sevilla oder Die unnütze Vorsicht), dem unmittelbaren Vorläufer der "Hochzeit des Figaro".
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Im Rahmen des Theaterring-Abonnements gastiert am Donnerstag, 25. November das Stadttheater Pforzheim mit der Rossini Oper "Der Barbier von Sevilla" um 20 Uhr in der Aalener Stadthalle. (©)
Mit einem Ständchen kann Graf Almaviva zwar die schöne Rosina auf den Balkon locken, aber ins Haus kann er leider nicht gelangen, da die Schöne unter der Aufsicht ihres Vormundes, des alten Doktor Bartolo, steht. Der findige Figaro rät dem Grafen sich als Soldat zu verkleiden und in Bartolos Haus Einquartierung zu suchen. Dieser Versuch scheitert, aber Almaviva hat mehr Glück, als er sich als Vertretung von Rosinas angeblich erkranktem Gesangslehrer ausgibt. Die Gesangsstunde bietet den jungen Leuten willkommene Gelegenheit zu weiterer Verständigung. Nach anfänglicher Weigerung willigt Rosina ein, Almaviva zu heiraten, Bartolo bleibt nichts als das Nachsehen. "Der Barbier von Sevilla" ist eine der frischesten Kompositionen der italienischen Opera buffa im 19. Jahrhundert. Figaros Auftrittsarie "Ich bin das Faktotum der schönen Welt" dürfte eine der bekanntesten Arien überhaupt sein.
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Doch der Text ist mit seinen einfallslosen "Lalala" oder dem dutzendfachen "Figaro" oberflächlich, geradezu flach. Dazu gibt er inhaltlich nur das Offensichtliche wieder, was genauso gut die Handlung oder das Bühnenbild erklären könnten. Frei übersetzt: "Macht Platz für den Diener der Stadt"… "bereit, Tag und Nacht zu arbeiten"… "niemand kann Figaro das Wasser reichen"… ja, wenn das so ist, warum reicht dann nicht die Handlung, um das zu zeigen? Wird solch eine Banalität den herausgeputzten Melodien gerecht? Ich persönlich würde hier am liebsten jedes Mal den Sänger stummstellen und die Musik selber genießen, während uns der Barbier sein umsichtiges Treiben als agierende Person präsentiert. Selbst in einer Komödie kann man auch zu offensichtlich sein. Das Prinzip "show, don't tell" war damals wohl nicht so weit verbreitet? Dann wäre die Arie ja auch überflüssig. Durch seinen nichtssagenden Charakter ist dieser Part indes perfekte Vorlage, ihn seit 1941 im Cartoon gänzlich zu demontieren.
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Der schafft es aber trotzdem, sich sterbend durch die Stadt bis zum Schafott zu schleppen. Dort löst er im Fallen den Mechanismus aus, der die Bodenklappe unter dem Delinquenten öffnet (oder war es eine Guillotine? ) und hat damit seine Pflicht erfüllt. Ist ewig her, dass ich den gesehen habe...
Würde mich sehr freuen wenn mir jemand weiterhelfen kann! 2 Männer auf der Flucht verstecken sich in einer Weltraumkapsel und werden an Stelle von 2 Affen ins All geschossen
Der Film ist ziemlich grausam. Ein Mann bringt verschiedene Leute um. warum weiß ich nicht mehr, glaube aus Rache. Eine Frau hat einen Hund, diesen bringt der Mann um, püriert ihn und gibt ihn der Frau über einen Trichter zum essen. Die Frau erstickt. Einen Mann läßt er ausbluten, also der Mann ist gefesselt und am Boden stehen mehrere Behälter wo das ganze Blut rein läuft. Es sind noch mehr Morde, an die erinnere ich mich nicht mehr. Ich habe ein Samsung-Recorder und ein Chic Fernseher und möchte über die Samsung Nedienung auch den Fernseher steuern
Französischer Film: Junge Frau hat neuen Mann kennengelernt, der vorgibt im Ausland zu sein, in einem Hotel, um mit ihr Cyber Sex zu haben, ist aber in der gleichen rallel renoviert ein anderer Mann ihre Wohnung und die beiden verlieben sich
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Dennoch muss das Tempo als beachtenswert angesehen werden: Der erst dreiundzwanzigjährige Komponist soll seine 17. Oper in weniger als drei Wochen kreiert haben. Aufführungsgeschichte
Die Uraufführung im Teatro Argentina in Rom wurde mäßig angenommen, aber schon die zweite Aufführung begründete den später folgenden Siegeszug des Werks. Die deutsche Erstaufführung fand am 1. Januar 1819 im Residenztheater München statt. Im selben Jahr kam die Oper auch in Graz und gleich an mehreren Wiener Opernhäusern zur Aufführung. Prominente Namen
Eine besonders berühmte Interpretin der Arie der Rosina "Una voce, poco fa" war Maria Callas. Und das, obwohl Rossini die Partie ursprünglich für Koloraturalt komponiert hatte. Bald auf Basis einer transponierten Fassung oft von Sopranen gesungen, brachten die Mezzosopranistinnen Teresa Berganza und Cecilia Bartoli wieder eine Trendwende. Weiterlesen: Juan Diego Flórez singt die "verlorene" Grafen-Arie aus Il Barbiere di Seviglia
Die langatmige Begrüßung wird Bartolo lästig und macht ihn argwöhnisch. Da greift der Graf zu einer List: er zückt Rosinas Briefchen und bietet Bartolo an, den Brief zu einer Täuschung Rosinas zu verwenden, er will sie glauben machen, dass er ihn "von einer anderen Flamme des lockeren Grafen Almaviva empfangen habe". Bartolo glaubt, in Don Alonso einen würdigen Schüler Basilios zu sehen und vertraut ihm Rosina an. Rosina erschrickt, als sie in Don Alonso ihren Geliebten Lindoro erkennt, beherrscht sich aber gleich wieder und singt eine Arie von Paisiello ("Nel cor piu non mi sento... ") [Anmerkung: Paisiello hatte bereits 1782 den "Barbiere di Siviglia" vertont, doch wurde die zuerst sehr erfolgreiche Oper von der Rossinis bald verdrängt]. Der eitle Bartolo meint, die Arien von früher wären viel schöner und gibt seinerseits eine kurze zum besten ("Seh ich die holde Miene der reizenden Rosine.... Figaro erscheint, um Bartolo zu rasieren, was dieser nach anfänglichem Widerstreben über sich ergehen läßt.
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