In den miteinander verwobenen Bildern der Tat spiegeln sich die andauernden Versuche der deutschen Gesellschaft wider, ein Selbstbild kollektiver Zivilität im Angesicht des von Beginn an nicht zu verdrängenden Zivilisationsbruchs zu bewahren und zurückzugewinnen. Biografie: Knoch, HabboHabbo Knoch ist Professor für Neuere und Neueste Geschichte am Historischen Institut der Universität zu Köln. Zusammenfassung: Die Wirkungsmacht der Bilder Habbo Knoch untersucht die Vergangenheitsverwandlungen in Deutschland nach 1945 anhand von Fotografien der NS-Verbrechen und des Zweiten Weltkriegs, deren Gebrauchsweisen Aufschluß über Muster des schwierigen Verhältnisses von Beschweigen und Erinnern im Rahmen der westdeutschen Identitätsstiftung geben. Stammdaten Produkttyp: Buch Gebunden Verpackungsabmessungen: 0. 232 x 0. 167 x 0. 028 m; 0. 717 kg
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Habbo Knoch (* 1969) ist ein deutscher Historiker. Leben [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
Nach der Promotion 1999 zum Dr. phil. an der Universität Göttingen bei Bernd Weisbrod war er von 1999 bis 2007 wissenschaftlicher Mitarbeiter und Assistent, Seminar für Mittlere und Neuere Geschichte; Georg-August-Universität Göttingen (Bernd Weisbrod). Nach der Habilitation 2008 in Göttingen lehrte er seit 2008 als Privatdozent am Seminar für Mittlere und Neuere Geschichte der Georg-August-Universität Göttingen. Von 2008 bis 2014 war er Geschäftsführer der Stiftung niedersächsische Gedenkstätten (Celle) und Leiter der Gedenkstätte Bergen-Belsen. Seit 2014 ist er Professor für Neuere und Neueste Geschichte am Historischen Institut der Universität zu Köln. 2016 war er Stavenhagen- Gastprofessor am Koebner Minerva Center for German History, Hebrew University.
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Er meint, dass der Autor mit seinem Titel viel zu "hohe Erwartungen weckt", die er dann nicht einlösen kann. Zwar findet die Darstellung vom Einsatz von Bildern in den Printmedien zwischen 1945 bis 1968 noch die ganze Zustimmung des Rezensenten, auch wenn er die These von den zwei "Paradigmenwechseln" in der Geschichte der Bundesrepublik im Umgang mit der Vergangenheit als "nicht mehr ganz neu" bezeichnet. Doch stellt ihn das Folgende nicht mehr zufrieden. Sein Hauptkritikpunkt ist, dass der Autor "Bilder in ihrem Eigensinn" nicht wirklich untersucht und damit die Vorankündigungen der Einleitung nicht einlöst. Auch die Begriffsverwendung vom Bild als "Fetisch" bzw. als "Symbolbild" bleibt Loewy zu ungenau und "künstlich". Dass der Autor sich zudem, trotz 100seitiger Bibliographie, mit der Forschungsliteratur nicht wirklich auseinandersetzt, ist dem Rezensenten völlig unverständlich und mindert für ihn den Wert der Untersuchung erheblich. Die Tageszeitung, 09. 04. 2002 Mit seiner umfangreichen Untersuchung der Verwendungsformen und Erinnerungsfunktionen von Fotografien und anderen medialen Dokumenten leistet Habbo Knoch nach Einschätzung des mächtig beeindruckten Rezensenten Paul Nolte "einen gewichtigen Beitrag zur populären Kulturgeschichte" insbesondere der Bundesrepublik in den Fünfziger Jahren.
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Er empfiehlt, Knochs Buch als Erweiterung von Norbert Freis Studie über die "Vergangenheitspolitik" der Bundesrepublik in den Fünfziger Jahren zu lesen. Während Frei hauptsächlich die politisch-legislative Ebene behandle, gebe Knoch dieser Vergangenheitspolitik ihr breites Fundament im kulturellen, insbesondere massenmedialen Diskurs. Bei allem Lob, zwei Punkte hat der Rezensent dann doch zu bemängeln: zum einen hätte er sich gewünscht, dass Knoch sein Thema mehr an die allgemeine Gesellschafts- und Kulturgeschichte der Bundesrepublik und auch der DDR angebunden hätte, zum anderen, dass er es über die frühen sechziger Jahre hinaus behandelt hätte. Nichtsdestoweniger: "Die Verdienste dieser beeindruckenden, unbedingt empfehlenswerten Studie schmälert das nicht. " Neue Zürcher Zeitung, 16. 01. 2002 Viel Lob hält Rezensent Wolfgang Sofsky für diesen Band bereit, aber auch einige Kritik. So findet er gelegentliche Wiederholungen und Details unnötig. Darüber hinaus kritisiere der Autor Habbo Knoch zwar zu Recht die "allzu simple Formel" von der kollektiven Verdrängung der Verbrechen des Nationalsozialismus, nehme aber seine eigene Analyse der Reaktion der deutschen Bevölkerung auf die Fotos von Konzentrationslagern und Leichenbergen nicht ernst genug, wenn er die 'indifferente Entsetztheit' "als Abwehr eigener Schuldahnungen" interpretiere.
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des visu ellen Inventars zu den NS-Verbrechen in der westdeutschen Gesellschaft, arbeitet deren ikonographische Muster heraus und rückt sie in die öffentlichen Diskurse über die NS-Vergangenheit ein. Fotografien werden hier nicht primär als Bildquelle, sondern hinsichtlich ihrer Gebrauchsweisen beleuchtet, an denen sich erinnerungskulturelle Ablagerungen von gesellschaftlichen Umgangsformen mit den Verbrechen des Nationalsozialismus ablesen lassen. Als Medien von kulturell geprägten Objektivierungen historischen Geschehens sind die verwendeten Aufnahmen Indikatoren für Muster und Verschiebungen in der westdeutschen Erinnerungskultur insgesamt. Sie stehen in einem Wechselverhältnis zu Vorstellungen und Deutungen der Tat, die in Bildauswahl und Bildkommentar manifest werden. Habbo Knoch liefert mit seinem Buch einen richtungweisenden Beitrag zur Wirkungsmacht der Bilder sowie zur Mentalitäts- und Kulturgeschichte der Bundesrepublik. Produktdetails
Produktdetails Verlag: Hamburger Edition Artikelnr.
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Brandneu: Niedrigster Preis EUR 50, 00 + EUR 2, 95 Versand (inkl. MwSt. ) Lieferung bis Mo, 16. Mai - Mi, 18. Mai aus Fürstenberg, Deutschland • Neu Zustand • 1 Monat Rückgabe - Käufer zahlt Rückversand | Rücknahmebedingungen Verbrechen der Wehrmacht 1941 bis 1944« ist dabei die Funktion von Fotografien für die Vergangenheitsverwandlung nach 1945 ins Zentrum der Debatte gerückt. Erst Mitte der fünfziger Jahre brach die visuelle Amnesie auf. Angemeldet als gewerblicher Verkäufer Über dieses Produkt Produktinformation Im Sog der Erinnerungsdebatten in den neunziger Jahren ist auch die mediale Vermittlung der nationalsozialistischen Verbrechen zum kontrovers diskutierten Thema geworden. Insbesondere durch die Auseinandersetzung um die Ausstellung 'Vernichtungskrieg. Verbrechen der Wehrmacht 1941 bis 1944' ist dabei die Funktion von Fotografien für die Vergangenheitsverwandlung nach 1945 ins Zentrum der Debatte gerückt. Bereits zwischen 1933 und 1945 wurden Bilder von Verfolgung und Deportationen, Ghettos und Konzentrationslagern propagandistisch genutzt und damit öffentlich.
Dies hält Sofsky für zu "optimistisch gedacht". Möglicherweise, so der Rezensent, fehlte es den Deutschen einfach an "moralischem Sinn". Insgesamt jedoch findet Sofsky die materialgesättigte Studie "imponierend". Sie sei nicht nur eine "umfassende" Darstellung der Verwendungs- und Rezeptionsgeschichte der "Kriegs- und Terrorbilder", sondern der Leser gewinne einen "nahezu vollständigen Überblick über die Bilder, die sich die westdeutsche Gesellschaft von ihrer Vergangenheit machte", stellt Sofsky anerkennend fest.
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