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Auch dass die Schiffe sich entfernen, wird nicht mehr erwähnt. Die Segel werden nur einmal deutlich personifiziert ("gleiches Empfinden", V. 7); "Leben" und "Wandergefährte" (V. 1 und V. 8) könnten als abgeblasste Metaphern durchgehen. Das Schlüsselwort ("Zwei Segel") ist in den zweiten Vers gerückt, um der Metapher "doppeltes Leben" Platz zu machen. In der Endfassung (1882 – oft versehentlich auf 1870 datiert, siehe oben) steht das Motiv der zwei Segel wieder in Vers 1, wo es hingehört, und in V. Zwei Segel von Meyer :: Gedichte / Hausaufgaben / Referate => abi-pur.de. 3 im Parallelismus wiederholt; die Bucht ist nicht mehr ganz so dunkel, das Geschehen ist ganz in die erste Strophe verlagert. Die beiden letzen Strophen bleiben der deutenden Beschreibung der Gemeinsamkeit vorbehalten; hier sind die Segel auch wieder stärker personifiziert (das Empfinden, begehren, verlangen), doch ist vom Paar und von Seelen nicht die Rede: verhaltener als in der 1., deutlicher als in der 2. Fassung. Schön ist die Gemeinsamkeit im Parallelismus der Verspaare in der letzten Strophe ausgedrückt (V. 9 f. // V. 11 f. ).
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Wie zwei unterschiedliche Personen – Mann und Frau- reagieren die zwei Segel aufeinander. In der zweiten Strophe wird beschrieben wie man mit dem Geliebten mitfühlen kann. Wenn das eine Segel "sich wölbt und bewegt/ wird auch das Empfinden/ Des andern erregt. " (V. 6-8). Wenn also ein Partner leidet, kann der andere mitfühlen – bei guten und bei schlechten Gefühlen. Conrad Ferdinand Meyer vertritt hier eine sehr idealistische und romantische Auffassung von Liebe, die durch die dritte Strophe noch gesteigert wird. Er dichtet, dass die Partner stets das machen, was der Andere gerade verlangt. In dieser Beziehung der "Zwei Segel", die wir nun immer als Beziehung von zwei Liebenden verstehen können, ist der Idealtypus von einer Liebe zwischen zwei Menschen dargestellt. Conrad Ferdinand Meyer - Zwei Segel. Man fühlt nicht nur unmittelbar jedes Gefühl des Gegenübers mit, sondern ist auch dazu bereit, sich den Wünschen des Geliebten oder der Geliebten anzupassen. Beide Willen verschmelzen so zu einem einzigen. Dieses romantische Bild von Liebe wurde oft in der Sturm-und-Drang Zeit, knapp 80 Jahre vor diesem Gedicht thematisiert.
Der Sprachrhythmus bleibt im ganzen Gedicht über gleich. Es reimen sich jeweils der erste und der dritte Vers und der zweite und der vierte (Kreuzreim). Außerdem wird in allen drei Strophen ein zweihebiger Jambus beibehalten. Jede Strophe schildert eine neue Beobachtung eines nicht thematisierten lyrischen Sprechers. In der ersten Strophe werden gleich zweimal die Hauptakteure des Gedichts genannt: Zwei Segel (V. 1 u. 3). In den folgenden Strophen werden diese nicht mehr genannt. Sie werden nur indirekt als "eins" und "das andre" wiederaufgenommen. Durch diesen Übergang von einer äußeren Beschreibung von Zwei Segeln in eine Beschreibung eines Verhältnisses zwischen diesen wechselt die Perspektive und der Fokus wird auf die Verbindung beider gelegt. Gedicht zwei segel 50. Es handelt es sich nicht um zwei unbestimmte Segel, sondern durch die Bezeichnung als "eins" und "das andre" schafft der Dichter es, den beiden Segeln einen eigenen Charakter zuzuordnen. Erst dadurch beginnt man zu assoziieren, dass es sich hierbei um zwei Liebende handeln könnte – also um ein Liebesgedicht.
Alles in den dem Bild ist in dynamischen zweier Paaren angelegt. Auch inhaltlich wird ein Gedanke stets vom Gegenüber reflektiert. Die Bewegung von einem Segel wird vom anderen Segel aufgenommen. Am Ende wird aus Hast Rast. Wenn eins ruhen will, so ruht auch das andere. Mit der Ruhe endet das Gedicht, das vorher voller Bewegung war. Nicht nur die Segel, sondern parallel sind die Empfindungen bewegt. Starke Gemütsempfindungen, gespürte Sinnlichkeit – auch das war ein Charakteristikum der Sturm-und-Drang Zeit. Gedicht zwei segel movies. Dennoch befinden wir uns hier mehrere Jahrzehnte nach dieser Bewegung. In Deutschland und in den umliegenden Ländern breitet sich in der Literatur und Lyrik langsam eine realistische und naturalistische Tendenz aus. Und nur knapp 20 Jahre später kommt es zu den subjektiven Strömungen des Expressionismus. Conrad Ferdinand Meyer beweist, dass Poeten unabhängig von Zeiten und Strömungen ihr Leben fristen. Wer sich vom Zeitgeist mitreißen lässt, ist nicht mehr in der Lage ihn zu reflektieren.