NACHHALTIG & SCHADSTOFFFREI
Kein Schmutz- und Staubfänger, sondern einfach nur das wunderbare, hochwertige Naturmaterial Kork. Natürlich ist er schon deshalb optisch nicht mit einem herkömmlichen Teppich vergleichbar. Kork Teppich Uni - CLARISSAKORK. Pur, schlicht, nachhaltig und gleichzeitig so modern, dass er sich in jede Architektur perfekt einfügt. MIT LIEBE HANDGEFERTIGT
Alle Produkte werden mit Liebe in unserer Manufaktur im Bregenzerwald (Österreich) gefertigt. Nachhaltig & schadstofffrei – aus natürlichem Kork. Du suchst eine andere Größe? Wir fertigen gerne auch dein Wunschmaß an:
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Was eigentlich ein Alptraum für jeden Teppichfreund ist, ist für Korkteppich kein Problem: Das Glas Wein fällt auf dem Teppich um - ein sicherer Fleck! Nicht bei Korkteppich. Denn unser Kork weist Wasser und Schmutz durch seine natürliche Oberfläche einfach ab - und ist dennoch angenehm fußwarm. Aber - sehen Sie selbst! Installation
Die Installation unseren Korkteppichs (Verlegung) ist auch von Laien einfach zu bewerkstelligen. Damit Sie sich eine grobe Vorstellung machen können, haben wir Ihnen hier einige Informationen für eine Beispielverlegung bereitgestellt. Bitte kontaktieren Sie uns vor der Verlegung, um die bei Ihnen passende Vorgehensweise zu besprechen! Verlegevideo Beispiel
Sehen Sie ein kleines Beispiel für eine Verlegevariante. Anfertigung nach Mass möglich
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Von unseren Lieferanten erhalten wir für Korkplatten, Korkparkett und Rollenkork regelmäßig interessante Angebote. Selbstverständlich geben wir alle Preisvergünstigungen an Sie weiter. Kurz gesagt: Bei Korkonline finden Sie alles aus Kork zu sehr günstigen Preisen!
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Hoch komplex und provokativ locken die Zellen von Louise Bourgeois den Blick des Betrachters in kleine Käfige oder in raumfüllende Installationen. Bourgeois' Zellen beinhalten skulpturale Arbeiten der Künstlerin, Objets trouvés und bedeutungsgeladene Gegenstände aus ihrem persönlichen Besitz. Jede ist ein facettenreiches und dichtes Arrangement in einem Gehäuse, das als spannungsreiche Barriere zwischen Bourgeois' Innenwelt und der Außenwelt des Ausstellungsraums steht. Das Haus der Kunst zeigt jetzt die größte Zusammenschau dieses Werkkomplexes, die es bisher gegeben hat. Im Laufe ihrer langen künstlerischen Laufbahn hat Louise Bourgeois (1911-2010) Ideen und formale Neuerungen entwickelt, die später zu Schlüsselpositionen in der zeitgenössischen Kunst wurden. So ist sie eine der ersten Künstlerinnen, die installativ arbeitete, indem sie ihre Skulpturen als zusammenhängende Teile in einem räumlichen Kontext arrangierte. Zu den innovativsten und anspruchsvollsten skulpturalen Arbeiten innerhalb ihres umfangreichen Œuvres gehören die Zellen, mit denen sich die Künstlerin über zwanzig Jahre lang beschäftigte.
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(Bilder: Pouran Esrafily/ Xandra)
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Die andere, die jüngere Grande Dame des aktuellen Kunstgeschehens – Jenny Holzer – hat dieses Buch nun also im Kunstmuseum Basel aufgeschlagen, nicht weniger hemmungslos als Bourgeois selbst. Vorab: Machen Sie sich darauf gefasst, überwältigt zu werden. Jenny Holzer verwirrt seit den 70er-Jahren New York mit subversiven Schriftzügen auf Plakaten, Strassenschildern und hoch oben leuchtend zwischen den Werbeanzeigen am Times Square. Radikal und durchaus humorvoll ist sie die Richtige, um die Sonderausstellung «Louise Bourgeois x Jenny Holzer» zu kuratieren. Einen Tag vor der Eröffnung eilt sie noch von Raum zu Raum, diskutiert in leiser, leicht rauer Stimme mit Kuratorinnen und Handwerkern. Noch nicht alles ist gehängt, Saaltexte und Werkkarten wird es aber ohnehin nicht geben. Die Ausstellung soll für sich sprechen, sagt Holzer: «Ich will, dass die Leute Louise um sich herum sehen, hören, kichernd bestaunen, spüren, ‹kapieren›, dass die Schau Bourgeois' eigene phänomenale Wandlungsfähigkeit widerspiegelt und die Unerschöpflichkeit des Geschenks, das sie uns gemacht hat.
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Das schützt, instrumentalisiert und entmenscht zugleich. Alles schön logisch-biografisch, fraglos bedrückend und gern ein bißchen kämpferisch-feministisch zu verstehen. Doch diese Art der Kunstbetrachtung läßt das Werk zur Illustration der Biographie verkommen und die Kunst verliert ihr Geheimnis. Bei vielen Ausstellungen von Louise Bourgeois ist das geschehen: Denn allzu klar war seit langem, was Spinne und Käfig, Familienaufstellung und Haus bedeuten sollen. In Bielefeld ist das Geheimnis zurückgekehrt. Nicht, weil die Retrospektive etwas anderes zeigen könnte als andere Ausstellungen. Louise Bourgeois hat sich in ihrer Kunst immer mit Familien- und Menschenbeziehungen beschäftigt, die sie in Spinnen (die Mutter) verwandelte, in Käfige sperrte oder als Figuren im Geschlechterbeziehungstheater benutzte. Doch geschickt sät Kurator Thomas Kellein Zweifel an der absoluten Bedeutung des Biografischen für das Verständnis der Kunst, auch wenn er die Ausstellung "La famille" nennt. Denn: "Kunst ist ein Privileg, das mir gegeben wurde, und ich mußte darauf eingehen, es war sogar ein größeres Privileg, als Kinder zu haben", sagte die Bourgeois.
So viele wie in dieser Schau wurden noch nie gemeinsam ausgestellt: insgesamt 30 aus den Jahren 1989 bis 2008 sowie zwei Vorläufer-Arbeiten. All das fordert dem Publikum einiges ab: Jede einzelne dieser Raum-Installationen ist starker Tobak durch die Intensität ihres Ausdrucks. Denjenigen, die unter Klaustrophobie oder Angst vor Spinnen leiden, sei der Besuch empfohlen – denn der Schmerz lässt nach. Kokon und Käfig, Nest und Gefängnis, Höhle und Hölle: Bourgeois' "Strukturen des Daseins" sind immer ambivalent. Sie bedeuten zugleich Isoliertheit und Konzentration, sie bergen ein Geheimnis und regen zum Voyeurismus an. Da sind die frühen Zellen I bis VI von 1991: runde Kammern, gefüllt mit medizinischem Gerät, Flakons, Spiegeln; mittendrin hier ein Ohr, da ein Bein, dort die Hände. Hier wird seziert mit allen Sinnen. Psychotrip zu großen Lebens-Themen
Auch die große Spinne behütet eine Zelle. Das Tier ist bei Bourgeois positiv besetzt, denn es personifiziert für sie ihre eigene, innig geliebte Mutter.