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Details
Titel
Darlegung des Liebeskonzeptes und des Motiv des Todes in Christian Hoffmann von Hoffmannswaldaus "Vergänglichkeit der Schönheit"
Hochschule
Universität Potsdam
(Institut für Germanistik)
Note
2, 3
Autor
Katja Christner (Autor:in)
Jahr
2009
Seiten
9
Katalognummer
V145248
ISBN (eBook)
9783640553983
ISBN (Buch)
9783640553594
Dateigröße
446 KB
Sprache
Deutsch
Schlagworte
Darlegung,
Liebeskonzeptes,
Motiv,
Todes,
Christian,
Hoffmann,
Hoffmannswaldaus,
Vergänglichkeit,
Schönheit
Preis (Ebook)
5. 99
Preis (Book)
15. 95
Arbeit zitieren
Katja Christner (Autor:in), 2009, Darlegung des Liebeskonzeptes und des Motiv des Todes in Christian Hoffmann von Hoffmannswaldaus "Vergänglichkeit der Schönheit", München, GRIN Verlag,
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Vergänglichkeit Der Schönheit Gedichtanalyse
Von Lisa Pfleger
20. Januar 2015
Eigentlich wollte ich nur ein paar Naturfotos schießen um die Schönheit des Winters mit euch zu teilen. Bis mir auffiel, dass der Großteil der Motive "tot" ist…
Unvollkommenheit ist schön
Als mir das zu Hause beim Durchsehen der Fotos auffiel, musste ich mit einem Schlag an Susanne Fischer Rizzi's Buch denken "Mit der Wildnis verbunden". Eines der vielen wunderschönen Kapitel, dreht sich um die Schönheit der Unvollkommenheit und der Vergänglichkeit. Sowohl in der Natur, als auch im täglichen Leben. "Wabi-Sabi" heißt diese "Kunst der heiteren Gelassenheit" von der sie schreibt. Wabi-Sabi lehrt die Wertschätzung vergänglicher Schönheit in ganz gewöhnlichen Dingen. "Mit der Wildnis verbunden"
Es könnte gar keine bessere Gelegenheit geben, dieses wunderschöne, wohltuende Buch zu empfehlen! Fischer-Rizzi schreibt über "Die Sprache der Natur", erzählt von der Welt der Vögel, den Pflanzen, den Elementen und bringt all ihre Gedanken zur Naturverbundenheit, die sie in vielen Jahren überall auf der Welt gesammelt hat.
Vergänglichkeit Der Schönheit Stilmittel
Aus Zerstörung entsteht Kunst
Wenn eine weiße Stoffbahn mit der Schere zerschnitten und vermeintlich ihrer reinen Schönheit beraubt wird, wirkt das zunächst wie pure Zerstörung. Doch erst dieser Prozess ermöglicht die Entstehung eines neuen Dings. Die weiße Stoffbahn verschwindet und ein Kleidungsstück entsteht, das eine völlig neue Form und Bedeutung hat: Es schmückt und wärmt und schützt. Und auch der Prozess des Färbens des hellen Stoffs ist eine Art der Vergänglichkeit. Unwiederbringlich dringt das Pigment in die Fasern ein – wie Schmutz, der den ursprünglichen Zustand vernichtet. Es gibt kein Zurück mehr. Ach, wie schön es doch vorher war. So rein, so weiß – und doch auch irgendwie langweilig und ohne Geschichte. Denn wenn der Schmerz über den Verlust sich gelegt hat, ist da etwas Neues, etwas nie Dagewesenes: Erst durch den Transformationsprozess des Schneidens und Färbens entsteht ein Ding, das auf besondere Weise berührt. Denn genau dieser Veränderung macht daraus etwas Lebendiges, etwas, das einen neuen Nutzen hat – und durch seine Erfahrung von Vergänglichkeit vom Leben erzählt.
Vergänglichkeit Der Schönheit Text
Der Petrarkismus stellt eine häufige Quelle für die deutsche Barocklyrik dar, so dass das Bild von Hofmannswaldau vermutlich daraus entnommen wurde. [3] In weiteren Texten aus Deutschland und anderen Ländern findet sich dasselbe Bild oft in klarerer Form, so dass dieses Bild auch als gängige Metapher der Zeit Hofmanswaldaus angenommen werden kann. [3] Der Diamant ist seinerseits ein Vanitas-Motiv, sodass die letzte Zeile als Mahnung im Sinn von Carpe diem interpretiert werden kann. Ausgaben
Benjamin Neukirch (Hrsg. ): Herrn von Hoffmannswaldau und andrer Deutschen auserlesene und bißher ungedruckte Gedichte. Fritsch, Leipzig 1695, S. 13. Christian Hofmann von Hofmannswaldau: Gedichte. Reclam, Stuttgart 1994, ISBN 3-15-008889-5, S. 95. Weblinks
Herrn von Hoffmannswaldau und andrer Deutschen auserlesene und bißher ungedruckte Gedichte. Fritsch, Leipzig 1695
Einzelnachweise
↑ Hanspeter Brode (Hrsg. ): Deutsche Lyrik. 14. Auflage. Suhrkamp Verlag, Frankfurt am Main 2017, ISBN 978-3-518-38107-6, S.
Vergänglichkeit Der Schönheit Interpretation
"Waren wir nicht beide total in Robert verknallt? ", fragt Dominique "Dome" Hollenstein ihren Jugendfreund Sven Marquardt an einer Stelle in Annekatrin Hendels Dokumentarfilm "Schönheit & Vergänglichkeit". Wie im Musical "Cabaret" sei es gewesen – alle zusammen ineinander verliebt. Und nicht nur auf amourösem Gebiet zeigten sich der Fotograf Marquardt und dessen Modelle Hollenstein und Robert Paris rebellisch: Im Ost-Berlin der 1980er Jahre waren sie als Punks und Kunstschaffende ein Teil der Subkultur. Wie in einer Parallelwelt, in einer Blase hätten sie damals gelebt – einerseits bedroht durch einen Unterdrückerstaat, doch im jugendlichen Empfinden gänzlich unangefochten. Und das vor allem durch die aus Gleichaltrigen bestehende Ersatzfamilie, die sich um das Trio herum gebildet hatte. "Zusammen sein und machen" – so habe die Devise gelautet, wie Paris es in einer Gesprächssituation auf den Punkt bringt. Auf diesem Wege entstanden unter anderem die Schwarz-Weiß-Fotografien von Marquardt, in denen die Energie dieser jungen Menschen, aber auch ein Bewusstsein für den Verfall zu erkennen ist.
Vergänglichkeit Der Schönheit Metrum
Diß und noch mehr als diß muß endlich untergehen /
Dein Hertze kan allein zu aller Zeit bestehen /
Dieweil es die Natur aus Diamant gemacht. [1]
Formaler Aufbau und Stilmittel
Das Sonett besteht aus zwei Quartetten, bei denen ein umarmender Reim (abba) vorliegt und zwei Terzetten mit einem Schweifreim (ccd, eed). Alle vier Strophen sind aus jambischen Sechshebern mit Mittelzäsur aufgebaut, d. h. das Gedicht ist in Alexandrinern verfasst. Der erste, sowie der letzte Vers der Quartette enden immer stumpf (männlich), die dazwischenliegenden Verse besitzen klingende Versausgänge (weiblich). Bei den beiden Terzetten folgt auf je zwei weibliche Kadenzen eine männliche. Angewendete Stilmittel sind bspw. die Oxymora "warmer Schnee" und "kalter Sand" (Vers 4), die Alliterationen "Goldes Glantz" (Vers 7), das Hendiadyoin "nichts und nichtig" (Vers 10) und die sprachliche Klimax ("Diß und noch mehr als diß" (Vers 12)). Interpretation
Das Gedicht erlaubt verschiedene Interpretationen. Hauptsächlich steht dabei die Antithese in den letzten drei Versen im Vordergrund.
Vanitas kann deshalb auch heißen, den Prozess zu lieben und nicht verzweifelt an den Dingen festzukrallen. Die Vergänglichkeit ist vielleicht nicht die Schönheit selbst. Aber sie hat die Kraft, die Sinne für die Schönheit des Augenblicks, für die Transformation in allen Dingen und für das Wesentliche zu schärfen.
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