Martin Boyce ist ein schottischer Künstler, der in Glasgow lebt. Die Ausstellung im Museum für Gegenwartskunst Basel ist die erste museale Einzelausstellung des Künstlers und präsentiert vor allem skulpturale Werke und Installationen, aber auch Fotografien, Collagen sowie einige Wandarbeiten aus einem Zeitraum von 14 Jahren. Die Ausstellung enthält vollständige und neu adaptierte Installationen wie zum Beispiel das mehrteilige Werk Do Words Have Voices, für das Boyce 2011 den renommierten Turner-Preis erhielt und das erstmals seit seiner Premiere gezeigt wird, oder eine Gruppe von Arbeiten, die Boyce bei der Biennale von Venedig 2009 unter dem Titel No Reflections präsentierte. Boyce' Arbeiten sind durch eine Vielzahl an Referenzen geprägt. Im Mittelpunkt stehen Klassiker modernen Designs und moderner Kunst. Der Künstler zerschneidet Arne-Jacobsen-Stühle und setzt die Fragmente zu Mobiles zusammen, die die ruinöse Präsenz der Bruchstücke mit der Leichtigkeit früher Arbeiten von Alexander Calder verbinden.
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(in: Martin Boyce. For 1959 Capital Avenue, Revolver Archiv für aktuelle Kunst 2002)
Boyce Edition für die griffelkunst gehört zu einer Gruppe von Arbeiten, in denen er sich mit den Stahlbeton-Bäumen des französischen Architekten Robert Mallet- Stevens auseinandersetzt, die 1925 in der Pariser Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes zu sehen waren. Unter anderem hat Boyce die Bäume in Papier nachgebaut und von den Papiermodellen Photogramme und Photographien erstellt sowie ausgehend von den Elementen der Bäume ein Mobile aus Stahl entworfen. Auch seine druckgraphischen Arbeiten basieren auf einem von den formalen Proportionen der Bäume abgeleiteten Muster. In diesem Muster hat er wiederum Buchstaben entdeckt und daraus eine Schrift entwickelt. So öffnet er auf Ebene der Sprache einen weiteren, poetischen Zugang zum Motiv. Je mehr man bereit ist, sich auf das Boyce'sche Universum einzulassen, desto spannender wird es, den bisweilen verschlungenen Pfaden der ästhetischen Auseinandersetzung mit seinem Gegenstand zu folgen.
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Archiv
Mit seinen Installationen betreibt Martin Boyce eine Kunst der Verweise und Zitate. Das ist nicht für jeden eingängig und verständlich: Insiderkunst. Jetzt sind einige seiner Arbeiten im Basler Museum für Gegenwartskunst zusehen. Als Martin Boyce 2002 in Glasgow erstmals in einem alten Straßenbahn-Depot ausstellte, errichtete er dort in einem relativ düsteren Umfeld ein paar Stadtpark-Elemente - oder vielmehr das, was nach einem Prozess der Reduktion und Abstraktion davon übriggeblieben war: seltsame Bäume aus Neon-Röhren, die sich von einem imaginären Zentrum wegspreizen, Papierkörbe, Maschendrahtzäune, ein paar ineinandergeschobene Parkbänke oder vielmehr: deren Gestelle. "Our love is like the flowers, the rain, the sea and the hours" hieß die Arbeit, nach einem Song der Postpunk-Band "New Order", die in den frühen 80er-Jahren berühmt war. In Basel sind nun Teile dieser Installation wieder zu sehen, als Zitat, in gleißendem Tageslicht. Und wieder macht das Ganze den Eindruck, als sei das ein Ort, an dem sich abends Jugendliche treffen, reden, rauchen, randalieren oder auch erste Küsse tauschen.
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Veröffentlicht am 06. 12. 2011 Martin Boyce hat den Turner-Preis gewonnen Quelle: REUTERS/NIGEL RODDIS Der schottische Künstler Martin Byce erhält den Turner-Preis für drei Bäume aus Wachs und Krepp. In seiner Dankrede sparte er nicht mit Kritik. D er schottische Künstler Martin Boyce ist mit dem renommierten britischen Turner-Preis ausgezeichnet worden. Der 43-Jährige erhielt den mit 25. 000 Pfund (29. 200 Euro) dotierten Kunstpreis im Baltic Centre for Contemporary Art in Gateshead im Nordosten Englands. Bei der Zeremonie gab sich Boyce kritisch: Er betonte unter Verweis auf die Kürzungen im Bildungsbereich die Bedeutung seiner Lehrer für ihn und seine Kunst. Boyce wurde für eine Installation ausgezeichnet, die drei künstliche Bäume und mit Wachs überzogene Krepppapierblätter umfasste, die über den Boden der Galerie verstreut lagen. Der Turner-Preis, der erstmals 1984 zur Förderung neuer Entwicklungen in der britischen Kunst ausgelobt wurde, gilt als einer der innovativsten Kunstpreise.
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painted panel detail, photo © Martin Boyce / Courtesy the artist; Esther Schipper, Berlin
Im Zusammenhang mit Boyces Interesse an chinesischer Kunst erinnern die Werke an die charakteristischen Kompositionen der chinesischen Malerei von Berglandschaften. Die Laternen und Ketten verstärken eine solche Assoziation: als wiederkehrendes Motiv in Boyces Werk beziehen sich die Metalllaternen sowohl auf die charakteristische Form chinesischer Lampen und Laternen als auch auf jene, welche auf seiner Beschäftigung mit den Bäumen der Brüder Martel beruhen. Die aufgeladene Balance zwischen Simplizitätund ikonographischem Motiv der skulpturalen Komponenten eines jeden Werkes erinnert zudem an ein Stilmittel der traditionellen chinesischen und japanischen Malpraxis. Gleichzeitig verbinden sich in diesen skulpturalen Elementen der Paneele industrielle und organische Assoziationen: Die verfärbten Metallketten zeugen von einem Prozess der Abnutzung oder des Verfalls (welchem sie im Freien ausgesetzt wären).
Die Formen nehmen dagegen, wie so oft in Boyces Werk, einen naturalistischen Charakter an, da ihre fließenden Linien auch an die in der Natur vorkommenden erinnern (wie Reben, zarte Äste, oder die matten Linien von Weidenbäumen). Zwei Skulpturen – eine, die eine Stehlampe mit einer leicht über dem Boden schwebenden bemalten Tür verbindet, und eine weitere, die eine Lampe, die an einem großformatigen Metallrahmen hängt, der an das Kopf- und Fußteil eines Bettes erinnert – setzen diese Verbindungen von organischen, anthropomorphen und maschinellen Assoziationen fort. Zwei großformatige freistehende Arbeiten fungieren sowohl als Trennwände als auch als Rahmen – eine Form, die Boyce bei der Gestaltung hybrider Architekturlandschaften verwendet hat, um die Mehrdeitigkeit der Screens als Begrenzungen, Öffnungen und Markierung von Übergangsräumen hervorzuheben. Ihre Lichtdurchlässigkeit – die Oberfläche besteht aus halbtransparentem glasfaserverstärktem Kunststoff, der über einem rechteckigen Metallrahmen montiert ist – unterstreicht ihre Funktion als konzeptionelle Schwellen.
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