Guy Bourdin revolutionierte in den 1960er- und 1970er-Jahren die Modefotografie ähnlich wie Helmut Newton. Beide arbeiteten für die gleichen Modemagazine, beispielsweise für die französische Vogue, und direkt für Klienten aus der Modewelt und entwickelten – neben der offensichtlich zeitlosen Eleganz in ihrem Werk – unabhängig voneinander die Idee des "Radical Chic". In der Berliner Ausstellung werden die beiden einflussreichen Modefotografen mit ausgewählten Auftragsarbeiten erstmals gemeinsam in diesem Umfang gezeigt. Während Bourdin ab 1967 in dem französischen Designer Charles Jourdan einen Hauptauftraggeber fand, fotografierte Newton die Kollektionen unterschiedlicher Kunden wie Chanel, Yves Saint Laurent, Thierry Mugler, Mario Valentino oder Blumarine – parallel zum Zeitschriften-Editorial. Newton nannte sich selbstironisch "A Gun for Hire" – und so hieß auch die Ausstellung seiner Auftragsarbeiten der 1990er-Jahre, die 2005 posthum in Monaco und Berlin und später in Budapest gezeigt wurde.
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Das MoMA in New York, das Getty Museum in Los Angeles, das SFMOMA in San F rancisco und das Victoria & Albert Museum haben zudem eine beachtliche Zahl seiner Arbeiten im Archiv. Kreativschmiede im Marais
Der Franzose wusste genau, wie man die Aufmerksamkeit des Betrachters erlangte und überließ nichts dem Zufall. Er kreierte makellose Settings und fotografierte in seinem Studio in der Rue des Écouffes im Marais in gewöhnlichen Schlafzimmern, am Strand, in der Natur oder im urbanen Raum. Die ausgefallene Dramatik, die sich in diesen scheinbar alltäglichen Szenen entfaltet, stachelt die Fantasie und das Unterbewusstsein an. Als Perfektionist entwickelte Guy Bourdin nicht nur kompositorische Elemente wie hyperreale Farben, angeschnittene Elemente und ein raffiniertes Zusammenspiel von Licht und Schatten, sondern sogar auch Details wie ein spezielles Make-up für seine Models. Agnès Varda und Guy Bourdin
In den 1950er-Jahren traf die Filmemacherin Agnès Varda den damals jungen Fotografen in Saint-Aubin.
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Guy Bourdin pfiff auf diese Regeln und präsentierte sein eigenes Tableau voller sexueller Anspielungen und surrealer Situationen. Vor allem in seinen Arbeiten für das Schuhlabel Charles Jourdan tobte er sich aus. Ausstellungsansicht "Guy Bourdin: Retrospektive, Deichtorhallen Hamburg", ©Nadine Barth Guy Bourdin & Charles Jourdan – die perfekte Symbiose Über 20 Jahre lange fotografierte Guy Boudin die Anzeigen für den französischen Schuhhersteller Charles Jourdan, ab 1967 exklusiv. Es sind sksurrile Kompositionen wie etwa das Motiv mit drei Goldfischen in einem blauen Bassin, daneben der Kopf einer wie tot wirkenden rothaarigen nackten Frau, gebettet auf Kunstrasen, die obere Hälfte des Bildes ist schwarz, ach ja, ein Schuh liegt auch noch herum, er hat eine Plateausohle. Auf anderen Motiven entschweben Füße mit Pumps dem Himmel, auf einem weiteren sieht man die geöffneten Schenkel einer Frau in Spinnenhaltung, und eine Hand streckt einem ein Schwarz-Weiß-Polaroid entgegen mit dem gleichen Motiv, der Frau in Spinnenhaltung, nur von etwas weiter weg aufgenommen.
Eine Auswahl dieses Spätwerks wird nun in der Helmut Newton Stiftung erneut ausgestellt – in Gegenüberstellung mit dem früher entstandenen Werk Guy Bourdins. Von Guy Bourdin werden unter dem Titel " Image Maker " exemplarisch Aufnahmen aus unterschiedlichen Veröffentlichungszusammenhängen vorgestellt; insbesondere die bekannten und einige weniger bekannte Werbebilder für Schuhe von Charles Jourdan. Bourdin zeigt uns die Damenschuhe an unüblichen Orten sowie in formal und inhaltlich überraschenden Kontexten; seine avantgardistischen Fotografien wurden für ganzseitige Anzeigen verwendet und zählen heute zu den ikonischen Bildern der 1970er-Jahre. Bourdin unterschied in seinem modebasierten Werk stilistisch und kompositorisch nicht zwischen Werbung und Editorial: Mal marginalisierte er seine weiblichen Modelle, um Jourdans Schuhe im Bild besonders zu exponieren, das andere Mal radikalisierte er das Frauenbild in makabrer Inszenierung. Er nutzte Überblendungen, Figurenanschnitte, ungewöhnliche Körperhaltungen und vermeintliche Gewaltdarstellungen.
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