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Dauer: ca. 2 1/2 Stunden, eine Pause nach dem 1. Akt
Premiere am 12. Oktober 2019
in italienischer Sprache mit deutschen Übertiteln
Als verunstalteter Außenseiter verspottet Rigoletto zynisch und schonungslos die Opfer der Liebeslust seines Dienstherrn, des Herzogs. Mit voller Wucht trifft ihn daher der Fluch des Grafen von Monterone, dessen Tochter Opfer des herzoglichen Liebeswerbens wurde. Opfer von verdi shakespeare plays. Als sich seine eigene Tochter Gilda in den Herzog verliebt, verliert Rigoletto vollends den Boden unter den Füßen. Mit Hilfe des Auftragsmörders Sparafucile will er dem Herzog endgültig das Handwerk legen – mit tragischen Folgen! Gemeinsam mit dem "Trovatore" und der "Traviata" (beide 1853) zählt "Rigoletto" zur sogenannten "Trilogia popolare", die den Beginn der Reifeperiode von Verdis großen Musikdramen bildet.
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Kaum einer hatte wohl noch mit einem solchen Spätwerk von Giuseppe Verdi gerechnet: Als 1887 die Uraufführung von "Otello" stattfand, hatte er 16 Jahre lang keine Oper mehr geschrieben. Warum hatte Verdi sich ausgerechnet von der Geschichte des schwarzen Generals, der Opfer einer Intrige wird und aus falscher Eifersucht seine Frau ermordet, angezogen gefühlt? Shakespeares Dramenvorlage "Othello" ist sicherlich eines der größten Meisterwerke der Theatergeschichte. Aus heutiger Sicht ist es spannend und erhellend zu ergründen, was die beiden Meister ihres Fachs an einem schwarzen Titelhelden faszinierte und wie sie mit ihm umgehen. Opfer von verdi shakespeare werke. Welche Rolle spielten Schwarze in der Welt, in der Shakespeare und Verdi lebten? Welchen Einfluss hatte der Hintergrund des Kolonialzeitalters, das in England in Shakespeares Epoche und in Italien zu Verdis Lebzeiten anbrach? Wie wurde dieser erste schwarze Titelheld der Theater- und Operngeschichte seither dargestellt und was sagt das über die Vorstellung "Weißer" von "Schwarzen" aus?
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Jago versucht auf verschiedene Weise die Eifersucht in Otello zu wecken und steckt ihm, dass dessen Ehefrau Desdemona etwas mit Cassio hätte. Dass ausgerechnet sie für
Otello – zwischen Trostlosikeit und Wahnsinn
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Cassios Begnadigung einsteht, ist Otello schon Beweis genug. Jagos Plan gelingt – Otello wird ein Opfer des Wahns, demütigt seine Frau vor dem Volk und erwürgt sie später auf Anraten Jagos im Bett. Erst danach löst sich unter den Anwesenden alles auf – Otello erkennt das Wirken Jagos, die Unschuld seiner Frau und begeht Selbstmord. Die Inszenierung an der Staatsoper Hannover spielt entgegen der Vorlage nicht im 15. Rigoletto | Mainfranken Theater Würzburg. Jahrhundert, sondern in der Jetzt-Zeit. Otello wird als heimkehrenden Krieger gezeichnet, der seit den verstörenden Kampferfahrungen traumatisiert ist und an Wahnvorstellungen leidet. Dies ist es, was ihn als Außenseiter in der Heimat kennzeichnet. In Hannover ist Otello kein " Mohr", sondern durch seine psychische Konstitution aus der Menge herausstechend.
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Diesen Fragen widmet sich die ARTE-Dokumentation "Mythos Ot(h)ello". Opfer von verdi shakespeare festival. Jonas Kaufmann und Antonio Pappano führen durch Verdis geniales Musikdrama. Experten und Expertinnen beleuchten die historischen Hintergründe sowohl der Oper wie Shakespeares Stücks. Fußballlegende Jimmy Hartwig, der nach seiner Sportlerlaufbahn eine Karriere als Schauspieler machte, erzählt, was Ot(h)ello mit seiner Rassismuserfahrung und seinem Leben zu tun hat. Sendung in den Mediatheken // Weitere Informationen
Was will uns dies sagen? "Wahrlich, ich sage euch, das Zeitalter des Wassermanns ist nahe
herbeigekommen! RIGOLETTO - Bayerische Staatsoper. "?? Haarstrubend im weiteren Verlauf der Zaunpfahl-Hinweis auf Macbeths Impotenz am Ende des
dritten Aktes: Beide (die Lady und Macbeth) singen sich, indem sie den Tod Macduffs und
dessen Nachkommen planen, in Rage, die Macbeth scheinbar zu einer sexuellen Annherung
inspiriert und die Lady kurzzeitig hoffen lt, aber letztlich greift er dann doch lieber
zum Dolch... Es ist ein wahres Drama! Im letzten Akt darf der betroffene (wenn nicht arg gebeutelte) Zuschauer dann nochmals
geniessen: die Ankunftsszene Malcolms (Florian Simson, der neue Tenor im Ensemble, verleiht
Malcolm durch auergewhnliche Bhnenprsenz und Stimmkraft Glanz), die Schlafwandel-Arie
der Lady, die als Fuge gestaltete Schlachtmusik (ein besonderes Lob gilt den Blechblsern -
auch wenn vor lauter Begeisterung die gleichzeitige Choraktivitt nurmehr optisch auszumachen
war) und schlielich die Siegeshymne des Chores.
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