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Kurzbeschreibung
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Erschwerend kommt hinzu, dass die attraktive Amerikanerin Milo ein Auge auf Jerry geworfen hat. Mit ihrer finanziellen Unterstützung könnte nicht nur Lise zum gefeierten Ballettstar aufsteigen, sondern auch Jerry und Adam Karriere machen. Wie wird sich Jerry entscheiden? Und wie steht es derweil um Lises Gefühle? Das 2014 in Paris uraufgeführte Gershwin- tanzmusical "Ein Amerikaner in Paris" ist eine Neufassung des gleichnamigen Musicalfilms aus dem Jahr 1951 mit Gene Kelly und Leslie Caron.
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Choreografie
In seiner Eigenschaft als Regisseur und Choreograph machte sich Christopher Tölle in den letzten Jahren auf deutschsprachigen Bühnen einen Namen. Zu seinem Arbeiten als Regisseur zählen u. a. George Gershwins »Ein Amerikaner in Paris«, Elton Johns »Aida«, Jacques Offenbachs »Pariser Leben«, Nan Knightons »Saturday Night Fever«, Jerry Hermans »La Cage aux Folles« und Howard Ashmans »Der kleine Horrorladen«. Seine Choreografien bereicherten u. die Erfolgsinszenierungen von Paul Linckes »Frau Luna«, Joe Masteroffs »Cabaret« und Leonard Bernsteins »West Side Story«. Außerdem choreografierte Christopher Tölle den Kinofilm »Ich war noch niemals in New York« u. mit Heike Makatsch sowie das Musikvideo »Radio« von Rammstein. Mit Katharina Thalbach arbeitete Christopher Tölle zusammen, als er als Choreograf und Co-Regisseur »Mord im Orientexpress« nach Agatha Christie am Schillertheater in Berlin herausbrachte. Christopher Tölle lebt in Berlin und arbeitet europaweit.
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Aus diesem Grund sind die heute angebotenen Partituren nicht gemeinfrei, obwohl George Gerswhin seit mehr als 70 Jahren tot ist. Im Dezember 2015 wurde von den Bremer Philharmonikern erstmals die Urfassung des American in Paris aufgeführt. Darin waren sowohl die von Frank Campbell-Watson gemachten Veränderungen als auch die Kürzung von 120 Takten, die Walter Damrosch unmittelbar vor der Uraufführung 1928 vorgenommen hatte, rückgängig gemacht worden. [1]
Das Stück wurde am 13. Dezember 1928 in der Carnegie Hall von den New Yorker Philharmonikern unter der Leitung von Walter Damrosch uraufgeführt. Um für eine Schallplattenaufnahme des Werks die zweite Plattenseite zu füllen, beauftragte RCA Victor Records Darius Milhaud mit einer Komplementärkomposition. Milhaud schuf eine sechssätzige Suite, die 1963 unter dem Titel A Frenchman in New York op. 399 uraufgeführt wurde. [2]
Die Aufführungsdauer beträgt ca. 20 Minuten. Im Jahr 1951 diente das Orchesterwerk als Vorlage für den Spielfilm Ein Amerikaner in Paris von Vincente Minnelli.
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Literatur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
Hans-Jürgen Kubiak: Die Oscar-Filme. Die besten Filme der Jahre 1927/28 bis 2004. Die besten nicht-englischsprachigen Filme der Jahre 1947 bis 2004. Die besten Animationsfilme der Jahre 2001 bis 2004. Schüren, Marburg 2005, ISBN 3-89472-386-6
Weblinks [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
Ein Amerikaner in Paris in der Internet Movie Database (englisch)
Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
↑ a b An American in Paris. In: Rotten Tomatoes. Fandango, abgerufen am 25. Mai 2015 (englisch). ↑ Ein Amerikaner in Paris. Internet Movie Database, abgerufen am 25. Mai 2015 (englisch). ↑ Ein Amerikaner in Paris. In: Lexikon des internationalen Films. Filmdienst, abgerufen am 2. März 2017.
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Batik wechselt blitzschnell zwischen energisch-scharfen Akzenten und weit ausschwingenden Bögen träumerischer Melodien. Das alles macht den bestens aufgelegten Mitgliedern des Orchesters so hörbare wie sichtbare Freude, die das Publikum im Nu ergreift. Nach der Pause eine Überraschung, eine Entdeckung, eigentlich eine Uraufführung, die wenn auch für die CD schon eingespielt, das Leubener Ensemble nicht so schnell aus dem Repertoire nehmen sollte. Die schaurige Moritat vom frommen Frauenzimmer Sabinchen und dem Schuster, dem rabenschwarzen Hund aus Treuenbrietzen, dürfte bekannt sein. Paul Hindemiths musikalisches Hörspiel mit dem Text von Paul Seitz könnten nur noch Menschen in vager Erinnerung haben, die mindestens 90 Jahre alt sind. Und auch dann müssten sie bei der Uraufführung und bislang einzigen Sendung in der Funkstunde des Berliner Rundfunks des Jahres 1930 auch schon mindestens 10 Jahre alt gewesen sein. Von dieser Ursendung existiert ein Mitschnitt, nicht ganz vollständig, aus dem hat Ernst Theis nach Hindemiths Klavierpart das Werk rekonstruiert.
Es entstanden Rundfunkmusiken, bei denen ihre Schöpfer versuchten, anonyme Zuhörer zu erreichen. Ganz große Orchester ließen die Studiokapazitäten nicht zu, von den technischen Möglichkeiten der Gegenwart war man weit entfernt, und doch, wie auch in diesem Konzert noch zu erleben sein wird, reizte man den Rahmen der uns heute bescheiden anmutenden Möglichkeiten sehr kreativ aus. Zunächst stellt Ernst Theis Max Buttings Sinfonietta mit Banjo von 1937 vor. Das ist vor allem eine editorische Tat, versucht doch Butting auf recht akademische Art in drei kalkulierten Sätzen kompositionstechnische Möglichkeiten seiner Zeit einzubinden. Das verfehlt seine Wirkung im Kontext eines öffentlichen Konzertes wahrscheinlich weniger als beim individuellen Zuhören. Es geht mit Jubel in die Pause, wie auch anders, denn Gershwins "Rhapsody in Blue", in der Fassung für Klavier und Jazz-Band mit Streichersound, ist ein wahrhaft tolles Werk. Es kommt zu einer glücklichen Begegnung des österreichischen Pianisten Roland Batik mit den Musikern der Staatsoperette unter der Leitung von Ernst Theis, der dem jazzig-symphonischen Stück manch geschmeidige Feinheit zu entlocken weiß.