Das Bild aus dem Brücke-Museum, das als eines der wichtigsten Bilder des deutschen Expressionismus gilt, wurde in New York für knapp dreißig Millionen Euro versteigert. So schwer die Antwort fällt: Sie muss eindeutig sein
Gab es eine rechtliche Rückgabeverpflichtung, oder gab es keine? Auch wenn Außenstehende den Juristen und ihrer Logik einiges zutrauen: Die Antwort kann nur ja oder nein sein. Die Frage kann nicht verneint und zugleich - oder nach längeren Ausführungen, die vielleicht manch einen den Überblick verlieren lassen (sollen? ) - bejaht werden. Dieses Gebot der Logik ist zwingend und hat nichts damit zu tun, dass die Beantwortung im konkreten Fall schwerfallen mag. Berliner straßenszene kirchner bildanalyse op. Also noch einmal: Musste die "Berliner Straßenszene" nach New York wandern? Um das Ergebnis vorwegzunehmen: Die Antwort lautet: nein. Allerdings hat der in der Durchsetzung von Restitutionsbegehren nicht unerfahrene Berliner Rechtsanwalt Jost von Trott zu Solz, von dem sich das Land Berlin vor Rückgabe des Kirchner-Bildes beraten ließ, unlängst in einem längeren juristischen Beitrag (in der "Zeitschrift für offene Vermögensfragen") Auffassungen vertreten, die in rechtlicher Hinsicht bei den betroffenen Museen Anlass zu Befürchtungen, bei potentiellen Anspruchstellern Hoffnungen wecken könnten - beides ohne Grund.
Berliner Straßenszene Kirchner Bildanalyse Englisch
Die Straßenszenen 1913–1915. Hirmer, München 1993, ISBN 3-7774-6190-3
Einzelnachweise und Anmerkungen [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
↑ vgl. Magdalena M. München 1993. ↑ Eine fragliche Beschreibung, denn in der Zeit als das Bild entstand, gab es in Berlin keine Pferdebahnen mehr. ↑ Piper Galerie: Ernst Ludwig Kirchner – Großstadtbilder. R. Piper & Co. Verlag München, Kempten 1979, ISBN 3-492-02501-3, S. 15. ↑ Donald E. Gordon: Ernst Ludwig Kirchner. Mit einem kritischen Katalog sämtlicher Gemälde. Prestel Verlag München 1968, S. 97 f.
↑ a b Kirchners "Berliner Straßenszene". In: Die Welt. WeltN24 GmbH, 4. Deutsches Zentrum Kulturgutverluste - Projektfinder - Recherchen zum Gemälde Ernst Ludwig Kirchner ‚Nollendorfplatz‘ 1912. Mai 2007, abgerufen am 1. Oktober 2016. ↑ Magdalena M. Hirmer, München 1993, ISBN 3-7774-6190-3 S. 21 ff.
↑ Pressemitteilung der Senatsverwaltung für Wissenschaft, Forschung und Kultur, vom 17. August 2006: (PDF; 38 kB) abgerufen am 8. Mai 2009
↑ Spiegel online 30. Mai 2007. Presseerklärung des Förderkreises Brücke-Museum vom 13. März 2008:, beide abgerufen am 8. Mai 2009
↑ Frankfurter Rundschau, 1. August 2008: Berliner Straßenszenen in New York, eingesehen am 27. Dezember 2019.
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[3] Donald E. Gordon vermutet, dass es sich bei den beiden männlichen Passanten mit Hut im Vordergrund des Gemäldes um ein und dieselbe Person handelt, die Kirchner in zwei verschiedenen Bewegungsstadien dargestellt hat, was auf den Einfluss des Futurismus auf Kirchner hinweist und einen stroboskopischen Effekt erzeugt. Er verwandte, wie in den anderen Straßenszenen, Architekturelemente, um den Großstadtcharakter darzustellen. Hier wurden sie allerdings auf zwei spitzbogige Hauseingänge im oberen Bildhintergrund beschränkt. Berliner straßenszene kirchner bildanalyse in 2017. In früheren Bildern ordnete er die Füße der Figuren in der Form einer Raute an, hier sind es nur die Köpfe der vier Hauptpersonen. Kirchner schrieb dazu, dass aus dieser geometrischen Grundform "Leben und Bewegung" wird. er schrieb auch, dass zum Entstehen dieses Bildes die "Erregung als auch der Verstand" notwendig waren. [4]
Interpretation und Rezeption [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
Im Bild sind Einflüsse der italienischen Futuristen zu erkennen, wie die Schnelligkeit und Dynamik in der Arbeit.
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Er verwandte, wie in den anderen Straßenszenen, Architekturelemente, um den Großstadtcharakter darzustellen. Hier wurden sie allerdings auf zwei spitzbogige Hauseingänge im oberen Bildhintergrund beschränkt. In früheren Bildern ordnete er die Füße der Figuren in der Form einer Raute an, hier sind es nur die Köpfe der vier Hauptpersonen. Kirchner schrieb dazu, dass aus dieser geometrischen Grundform "Leben und Bewegung" wird. er schrieb auch, dass zum Entstehen dieses Bildes die "Erregung als auch der Verstand" notwendig waren. [4]
Interpretation und Rezeption
Im Bild sind Einflüsse der italienischen Futuristen zu erkennen, wie die Schnelligkeit und Dynamik in der Arbeit. Die eckige Formsprache ist dem Kubismus angelehnt. Auf den Futurismus aufmerksam wurde der Künstler durch eine Ausstellung in Herwarth Waldens Galerie Der Sturm, die vom 12. April bis zum 21. Berliner straßenszene kirchner bildanalyse in hotel. Mai 1912 stattfand. Kirchner selbst lebte einen bewusst bohèmenhaften Lebensstil, in dem die Übergänge zwischen Vergnügung, wie Varieté, Tingeltangel und Prostitution fließend waren.
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Es wurde trotzdem von vielen angezweifelt, dass die Washingtoner Erklärung hier greift. Der Verkauf hätte nichts mit der Verfolgung von Juden zu tun gehabt. Außerdem soll die Washingtoner Erklärung nicht rechtsbindend gewesen sein und die Herausgabe nicht einklagbar gewesen sein, weswegen ein Zwang dazu nicht bestanden hätte. Es wurden Anzeigen gegen Berliner Politiker wegen Untreue gestellt, die mit der Herausgabe verbunden waren. Jedoch weigerte sich die Berliner Staatsanwaltschaft, das Ermittlungsverfahren aufzunehmen, weil sie eine Strafbarkeit nicht als gegeben ansah. [8] Der Förderkreis des Berliner-Brücke-Museums bezeichnet den Vorgang bis heute als Skandal und verlangt die Rückgabe des Gemäldes. Kirchner-Bild "Berliner Straßenszene" - B.Z. – Die Stimme Berlins. [9]
Einzelnachweise und Anmerkungen
↑ vgl. Magdalena M. Moeller: Ernst Ludwig Kirchner. Die Straßenszenen 1913–1915. München 1993. ↑ Eine fragliche Beschreibung, denn in der Zeit als das Bild entstand, gab es in Berlin keine Pferdebahnen mehr. ↑ Piper Galerie: Ernst Ludwig Kirchner – Großstadtbilder.
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Der Herausgabe wurde vom Kultursenat stattgegeben. Danach wurde das Bild im Auktionshaus Christie's für 30 Millionen Euro versteigert und ging dann vom Privateigentum Ronald Lauder und Serge Sabarsky in den Bestand der Neue Galerie in New York über. Die rechtliche Grundlage der Rückgabe war die 1998 von Deutschland unterzeichnete Washingtoner Erklärung, in der sich Deutschland verpflichtete, in der Zeit des Nationalsozialismus beschlagnahmte Gemälde an die rechtmäßigen Erben zurückzugeben. [7]
Die öffentliche Reaktion auf die Herausgabe war sehr negativ. Das Gemälde: Kirchners "Berliner Straßenszene" - WELT. Es wurde generell angezweifelt, dass die Witwe von Alfred Hess das Gemälde aus Zwang verkauft hat. Die Familie war nach der Weltwirtschaftskrise 1929 in finanzielle Not geraten und deswegen wurde der Verkauf von vielen als Reaktion auf die Änderung der finanziellen Lage interpretiert. Jedoch sind die Umstände über den Verkauf nicht endgültig geklärt. Thekla Hess hatte das Gemälde an den Kölner Kunstverein 1936 übersendet. Dort wurde es unter ungeklärten Umständen an den Kunstsammler Carl Hagemann verkauft.
Jedoch sind die Umstände über den Verkauf nicht endgültig geklärt. Thekla Hess hatte das Gemälde an den Kölner Kunstverein 1936 übersendet. Dort wurde es unter ungeklärten Umständen an den Kunstsammler Carl Hagemann verkauft. Es wurde trotzdem von vielen angezweifelt, dass die Washingtoner Erklärung hier greift. Der Verkauf hätte nichts mit der Verfolgung von Juden zu tun gehabt. Außerdem soll die Washingtoner Erklärung nicht rechtsbindend gewesen sein und die Herausgabe nicht einklagbar gewesen sein, weswegen ein Zwang dazu nicht bestanden hätte. Es wurden Anzeigen gegen Berliner Politiker wegen Untreue gestellt, die mit der Herausgabe verbunden waren. Jedoch weigerte sich die Berliner Staatsanwaltschaft, das Ermittlungsverfahren aufzunehmen, weil sie eine Strafbarkeit nicht als gegeben ansah. [8] Der Förderkreis des Berliner-Brücke-Museums bezeichnet den Vorgang bis heute als Skandal und verlangt die Rückgabe des Gemäldes. [9]
Literatur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
Magdalena M. Moeller: Ernst Ludwig Kirchner.
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