Bald darauf überfällt ein Fremder die junge Frau in ihrer Wohnung, der sie nach Misaki fragt. Er macht sich durchs Fenster auf und davon, beginnt draußen aber plötzlich zu schießen und stößt einen markerschütternden Schrei aus. Auch von ihm bleibt nur die Kleidung zurück. Die Kriminalbeamten erfahren von zwei japanischen Seeleuten, die ins Krankenhaus eingeliefert worden sind. Die beiden berichten von der Begegnung ihres Frachters mit der herrenlosen "Ryujinmaru II" und dem Grauen, das sie erlebt haben, als sie mit ein paar Kollegen an Bord gingen. Inhalt: "Die Schöne und der Flüssigmensch" – so lautet die deutsche Übersetzung des Originaltitels "Bijo to ekitai ningen". Im Juni 1958 in den japanischen Kinos gestartet, gelangte der nicht ganz anderthalbstündige SF-Horrorfilm im Mai 1959 als "Das Grauen schleicht durch Tokio" auch in die bundesdeutschen Lichtspielhäuser, im selben Monat als "The H-Man" in den USA. Regisseur Ishirô Honda hatte 1954 mit "Godzilla" eine der langlebigsten Monsterfilmreihen überhaupt begonnen und damit die Produktionsfirma Tōhō Studios auf der filmischen Weltkarte platziert.
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tun das bekanntermaßen. "Das Grauen schleicht durch Tokio" hat in puncto Bekanntheitsgrad nie zu den Kaijū-Filmen um das Riesenreptil und dessen Genossen respektive Gegner aufgeschlossen. Umso lobenswerter, dass Anolis Entertainment das Werk aufgestöbert und 2017 als sechsten Teil der Reihe "Die Rache der Galerie des Grauens" veröffentlicht hat – im Übrigen als ersten fernöstlichen Beitrag zur "Galerie des Grauens" überhaupt, zudem als 2-Disc Edition mit Blu-ray und DVD. Anolis ist es seinerzeit sogar gelungen, nicht nur die internationale Kinofassung zu lizenzieren, sondern auch die knapp sieben Minuten längere japanische Langfassung. Die zusätzlichen Szenen sind im Original mit deutschen Untertiteln eingefügt worden; sie enthalten im Mittelteil einige Dialogsequenzen, die den Film nicht unbedingt voranbringen, später dafür aber den tricktechnisch effektvoll, obgleich nach heutigen Maßstäben veraltet inszenierten Tod einer Nachtclub-Tänzerin etwas länger zeigen. Ganz am Ende darf in der Langfassung sogar als Miniaturmodell gebaut ein Tokioter Bezirk in Flammen aufgehen, was die internationale Fassung ebenfalls aussparte.
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Während eines heftigen Regenfalls gerät der Drogenschmuggler Misaki in Panik und schießt wild um sich, dann wird er von einem Taxi erfasst – und verschwindet. Nur seine Kleidung bleibt von ihm übrig. Die Polizei unter der Führung des Inspektors Tominaga (Akihiko Hirata) steht vor einem Rätsel. Tominaga vermutet, dass Misaki einem Bandenkrieg zum Opfer fiel und konzentriert seine Ermittlungen auf die Freundin Misakis, die Nachtclubsängerin Chikako Arai (Yumi Shirakawa). Diese wird auch von der Tokioter Unterwelt bedrängt, die ebenfalls auf der Suche nach Misaki ist. Bald schon verschwinden immer mehr Personen. Da schaltet sich der junge Wissenschaftler Dr. Masada (Kenji Sahara) ein, der glaubt, die seltsamen Vorgänge hingen mit einer hohen Strahlungsdosis zusammen. Doch die Polizei glaubt ihm nicht. Erst als die Polizisten selber einer grünen, schleimartigen Masse gegenüberstehen, schenken sie Masada Gehör…
Anmerkung: Alle Screenshots stammen von der ebenfalls enthaltenen DVD, nicht der Blu-ray.
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Rätselhafte Ereignisse erschüttern die Millionenstadt Tokio. Menschen verschwinden spurlos, die Polizei steht ratlos vor einem scheinbar unlösbaren Fall und einer Vielzahl unerklärlicher Phänomene. Während eines Drogendeals wird ein Kleinkrimineller von einem Taxi überfahren. Niemand findet den Verletzten, nur seine Kleidung ist zurückgeblieben. Die überlebenden Mitglieder eines Fischkutters berichten eine unglaubliche Geschichte über ein Geisterschiff in den Gewässern eines nuklearen Testgebiets. Gibt es einen Zusammenhang zwischen den Atombombenversuchen und den unfassbaren Vorfällen in Tokio? Erst mit Hilfe der Wissenschaft findet die Polizei die schauerliche Wahrheit heraus – doch ist es vielleicht bereits zu spät für die Bevölkerung Japans? Japans Meister des phantastischen Films, Inoshiro Honda, präsentiert mit diesem Film einen ganz besonderen Gruselschocker und fesselt die Zuschauer auch ohne die bewährten Riesenmonster. Er visualisiert das vielleicht schrecklichste Monster aller Zeiten: Einen dämonischen Albtraum, der durch den Menschen selbst erschaffen wurde.
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Die Crew um Eiji Tsuburaya fertigte schließlich Spezialeffekte, die sich im Angesicht der Zeit nicht vor Hollywood-Produktionen verstecken mussten und zündeten für Tokio am Schluss des Filmes ein alles verzehrendes Inferno, dass auch dem antiken Rom unter Nero nicht schlecht gestanden hätte. "Die Schöne und der Flüssigmensch", wie sich der Originaltitel übersetzen ließ, zeigte, zu was Toho auch abseits großer Monsteraction in Bezug auf Spannung und Effekte imstande war. Außerdem belegte er, zu einer Zeit, in der auch andere Weltmächte sich mit der Thematik beschäftigten, die eindrucksvollen Fähigkeiten Hondas als Regisseur. Komponist Masaru Sato, der später auch Kaijus wie FRANKENSTEIN UND DIE UNGEHEUER AUS DEM MEER (1967) oder KING KONG GEGEN GODZILLA (1974) vertonte, sprang hier für den sonst obligaten Honda-Partner Ifukube ein und gestaltete seinen Score – im Gegensatz zu seinem sonst eher martialisch orchestrierenden Landsmann – zeittypisch und ambivalent. Während die Spannungsszenen und Angriffe der glibberigen Monsterwesen durch mit Synthies verstärkte, hochlagige Streicherglissandi untermalt werden und ansonsten schwere Symphonik im Geiste Korngolds und Rózsas erklingt, generierte er neben zwei gedoubelten Vokaltiteln für Yumi Shirakawa feschen Rumba und fetzigen Swing, der an Chico Hamilton oder Tito Puente denken lässt.
Der deutsche Trailer, eine Bildergalerie, Werbematerial und das gut geschriebene, 16-seitiges Booklet von Jörg M. Jedner und Jo Steinbeck runden diese schöne Veröffentlichung ab.