Fatih Akin gilt seit Beginn seiner Karriere als ein – für deutsche Verhältnisse – unkonventioneller und auch mutiger Regisseur. Man könnte also meinen, wenn einer einen nur schwer verfilmbaren deutschen Stoff umsetzen kann, dann wohl er. Am Ende seines neuesten Werkes Der Goldene Handschuh hat man dann zwar das Gefühl, dass die Mission irgendwie erfolgreich war, doch warum der Roman von Heinz Strunk verfilmt werden musste, ist einem noch immer schleierhaft. Heinz Strunk erzählte auf Grundlage ausführlicher Recherchen die wahre Geschichte des Frauenmörders Fritz Honka, der zwischen 1970 und 1975 vier Gelegenheitsprostituierte ermordete, teilweise zersägte und die Leichenteile in seiner Wohnung aufbewahrte. Anders als der angesprochene American Psycho, der kurz nach Erscheinen indiziert wurde, feierte vor allem der Feuilleton Strunks Roman. Kinofilm der goldene handschuh 2019 . Der Entertainer, dessen Debütroman Fleisch ist mein Gemüse ebenfalls verfilmt wurde, schafft es mit viel Detailtreue und einem unverwechselbaren Wortwitz, das ganz eigene Milieu dieser Zeit nachzuempfinden.
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Es ist einfach, mit individuellen Figuren in Filmen Mitleid zu haben – aber mit dem offensichtlich Betrunkenen, der jede Woche in der Kneipe am Eck sitzt, haben das nur wenige. Es sei denn, sie werden zu Kuriositäten. Einmal sitzt ein bürgerliches Paar im "Goldenen Handschuh", offenbar will es einmal etwas "erleben" – und lässt sich von dem freundlichen Wirt erklären, was es denn mit den Spitznamen auf sich hat. Der Goldene Handschuh - Film ∣ Kritik ∣ Trailer – Filmdienst. Die Angesehen haben einen Doppelnamen: Tampon-Günther zum Beispiel. Oder Doornkaat-Max. Oder Soldaten Norbert. Natürlich ist das lustig, natürlich ist das eine hübsche Anekdote, die auch in diesem Film für Erleichterung sorgt und die das Ehepaar dann zu Hause an der bundesrepublikanischen Kaffeetafel der 1970er Jahre erzählen kann. Aber das Leben dieser Menschen bleibt dennoch hart – und dem Film gelingt es, sie gerade nicht der Lächerlichkeit preiszugeben, obwohl sie – insbesondere Honka – haarscharf auf der Grenze zur Karikatur sind. Es ist der Blick, der diesen Film auszeichnet.
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Eine Insel der Gestrandeten mitten auf dem Hamburger Kiez, auf die Akin, wie Strunk, nicht herabblickt, die aber auch nicht verkitscht wird. Sozialromantik jedenfalls sieht anders aus. Dass Akin das Personal des »Handschuhs« teils mit tarantinoesken Stilisierungen vorstellt, erscheint allerdings als unnötige Spielerei. Konsequent ist Akin hingegen bei der Zeichnung des Fritz Honka. Jede auch noch so kleine Menschlichkeit, die in Strunks Version noch leise mitweht, fehlt bei Akin. Skandalfilm im Kino: Der Goldene Handschuh ist extrem eklig, aber das ist es wert. Der Regisseur versucht nicht einmal, den Mörder zu verstehen. »Der war einfach krank«, erklärte er im Interview und hat dementsprechend einen Film gemacht, der kein objektives Psychogramm eines Gestörten sein will, sondern bildgewordene Verstörung. Und das tut in fast jeder Sekunde weh, in der Jonas Dassler als Honka im Bild ist, und ist, wenn der Schänder zur Tat schreitet, kaum zu ertragen. Der Film beginnt gleich mit dem Grauen, wenn Honka sich in seiner Wohnung einer Frauenleiche zu entledigen versucht. Die Tote wird die Treppe hinunter und wieder hoch geschleppt, dann ein ekeliges Knallen, als das leblose Fleisch auf dem Wohnzimmerfußboden landet.
Horrorfilm um den Hamburger Serienkiller Fritz Honka, der Anfang der 1970er-Jahre mindestens vier Frauen in seiner Wohnung ermordete und ihre zerstückelten Körper in den Abseiten der Dachschrägen entsorgte. "Der Goldene Handschuh": Fatih Akins Serienmörder-Film auf Netflix | STERN.de. Wenn man als Zuschauer das erste Mal einen Blick auf den Tatort des Hamburger Serienmörders Fritz Honka wirft, ist das Schlimmste vermeintlich schon passiert. Ein nackter Frauenkörper liegt regungslos in der Wohnung des Täters, der mit der Entsorgung der Leiche offensichtlich überfordert ist. Doch Regisseur Fatih Akin belässt es in der Adaption des gleichnamigen Romans von Heinz Strunk nicht dabei, aus sicherer Distanz eine Kriminalgeschichte zu erzählen; er legt es vielmehr darauf an, das Geschehen mit allen sinnlichen Dimensionen, die dem Kino zur Verfügung stehen, in extremer Weise nahezubringen: Der aufgedunsene Leichnam will sich nicht in den viel zu kleinen Müllsack pressen lassen; die Schwere der Gliedmaßen schlägt dumpf auf die Treppenstufen, über die Honka sein Opfer zerrt.