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Francisco de Goya (1746-1828), bekannt als "Künstler des Schreckens", beschäftigte sich eindringlich mit den sozialen und politischen Umständen seiner Zeit und fand dafür teilweise drastische und ungeheuerliche Ausdrucksweisen in seinen Gemälden und Druckgrafiken. Goya verwendet in seinen Bildern das Stilmittel Groteske, wodurch seine übersteigerten Darstellungen der Realität auf den Betrachter schaurig wirken. Seine Pinturas negras (Schwarze Bilder) sind ein eindrucksvolles Beispiel seines Œuvres, in denen sich die düsteren Fantasien des Malers mit den bedrückenden Zeitumständen vermischen. Francisco de Goya, Saturn frisst seine Kinder, 1820-1823. Öl auf Verputz, auf Leinwand übertragen, 146 x 83 cm. Museo Nacional del Prado, Madrid. In seiner grafischen Serie Caprichos (übersetzt mit Launen; Einfälle) schuf Goya insgesamt 80 Bildtafeln, in denen er sich kritisch mit den Ehesitten, der Erziehung, der Prostitution und dem Aberglauben seiner Zeit auseinandersetzte. Darüber hinaus griff er auch die Kirche, die Inquisition, den Adel und die Regierung an.
von Alexandra Tuschka
Vor einem dunklen Hintergrund sehen wir einen alten Mann mit grauen Haaren und wahnhaft aufgerissen Augen. Seinen Mund hat er weit geöffnet, in den Händen hält er einen menschlichen Torso, den er sich hastig in den Rachen schieben will. Kopf und Arme des Körpers fehlen bereits, ein Geschlecht oder Alter ist nicht mehr identifizierbar. Der Mann hat selbst ebenso bereits eine unförmige Gestalt angenommen. Sein Körper ist am rechten Bildrand beschnitten, die Formen verschwimmen, die Anatomie wird vernachlässigt. Auf diesem Werk des Spaniers Goya ist einer der frühesten mythologischen Götter zu sehen – Saturn – der hier eines seiner Kinder verschlingt. Ihm wurde prophezeit, dass eines dieser Kinder ihn einmal stürzen würde. Um dies zu verhindern, verspeiste Saturn seine Kinder. Bei fünf von ihnen gelingt es ihm - Jupiter kann jedoch von seiner Mutter gerettet werden. Statt dem Säugling wickelt sie einen Stein in eine Windel und übergibt sie ihrem Gatten. Dieser bemerkt den Betrug nicht.
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Dieser Schwächling, der mit zwanzig hier und da Fett ansetzte, der immer träger wurde, bleich wie die Wand durchs Haus schlich und keinen Ton von sich gab? Dieses Etwas? " Von wem sind die "Schwarzen Bilder"? Javiers Urteile über den Vater sind nicht minder hart, doch im Grunde schneidet in diesem Buch niemand gut ab - nicht der Vater, nicht der Sohn, nicht der Enkel Mariano, der an dem Großvater mehr zu hängen scheint als an seinem schwächlichen Zeuger, oder die weiblichen Figuren, die mürrische, schweigsame La Pepa oder die mädchenhaft fade Gumersinda, Javiers Frau, die an der Zuneigung ihres Schwiegervaters etwas zu viel Gefallen findet. Die Stimmung im Hause Goya ist nicht nur wegen Spannungen und Rivalitäten zwischen Francisco und Javier gedrückt. Das gibt dem Roman eine sehr eigene, negative Aura, was das Lesevergnügen aber keineswegs schmälert. Und dieses besteht nicht zuletzt darin, zu verfolgen, mit wie viel Phantasie und Lust am Neuinterpretieren Dehnel mit den vielen, sorgfältig recherchierten biographischen Fakten jongliert.
Die Herrschaft wird somit hohl und die Machthaber sind nicht länger souverän. Die Macht weicht der puren Verzweiflung. Dieses Werk gehört zu den berühmten "schwarzen Gemälden", den "pinturas negras", welche in Goyas Finca Quinta del Sordo, die "Villa des Tauben" hingen, und waren nicht für die Öffentlichkeit bestimmt. Diese Finca war ein letzter Rückzugsort für den geschundenen und kranken Maler. Er erwarb das Haus 1819 und bemalte die Wände zuerst mit angenehmeren Motiven. Später wurden diese durch die berühmten "pinturas negras" übermalt. Es handelt sich hier um insgesamt 14 Gemälde, die Goya mit Ölfarben direkt auf den Verputz der Wände malte. Die gruseligen Bilder entstanden in den letzten Lebensjahrzehnten des Malers, als er bereits mit starken Depressionen und Hörverlust zu kämpfen hatte. Der Name bezieht sich dabei einerseits auf die starke Verwendung von Schwarz-Pigmenten, andererseits auf die dunklen Bildmotive. Obwohl Goya die Werke nicht benannt hat, ist das Bildthema – vor allem durch ein Vorbild Rubens – gut identifizierbar.
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(Saturno devorando a un hijo), Werk von Francisco de Goya aus dem Jahr 1815 oder 1819. Saturn verschlingt seinen Sohn hngt heute im Prado in Madrid. Saturn war in der rmischen Mythologie der Gott des Ackerbaus und galt als Symbol des mythischen Goldenen Zeitalters. In der mittelalterlichen Astrologie stand Saturn fr Unglck, Sorgen, Melancholie, Krankheiten und harte Arbeit, jedoch auch fr Ordnung und Ma. Beschreibung
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Kategorie:
Francisco de Goya
Datum Upload:
2007-03-31 15:24:00
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Artikel im Spanien Magazin
Spanische Knigsfamilie
Der spanischen Knigsfamilie gehren 16 Mitglieder an.
Dann fielen sie über meinen Vater her. Es war ein großes knurrendes Knäuel aus Armen, Beinen, Rümpfen, das sich hin und her wälzte auf dem Fußboden [... Hin und wieder sah ich einen Arm hoch darüber sich erheben mit einem Besteck in der Hand und mit Wucht hinabsausen. ] Durch das Knurren hörte ich es knacken, brechen. Dann fiel das Knäuel auseinander. (Ebda., S. 29f. ) Dieser Verstoß wirkt so lächerlich wie die Fressorgien absurd erscheinen. Eine Parallele zur NS-Zeit zieht die Autorin darin, dass der Oberlehrer die Witwe des Toten heiratet und dadurch glaubt, den kannibalistischen Akt wiedergutmachen zu können – so wie der Mord an den Juden gegenüber den Überlebenden mit Entschädigungszahlung abgegolten wird und die Mörder ungeschoren davonzukommen scheinen: Die ehemalige "SS-Elite" besetzt im Wirtschaftswunderland die Spitzenpositionen. Der Umgang mit der deutschen Vergangenheit ist ein wesentliches Thema im Werk Elsners. Die Figur des unschuldigen Soldaten, der argumentiert, er habe lediglich Befehle ausgeführt, ist ein weiteres Beispiel für die gescheiterte Entnazifizierung.