Für Vater Peter war Sangmin Lee eine Luxusbesetzung. Im Rhythmus der Musik sich behende bewegend sang er raumgreifend (auch im Zuschauerraum) im ersten Bild vom "Hunger als dem besten Koch", aber auch den "Kümmel als Leiblikör" nach geglücktem Besenverkauf glaubte man ihm. Almerija Delic als Mutter Gertrud war keine böse Mutter wie sonst manchmal. In der Pause verteilte sie Bilder von Hänsel und Gretel, damit die Zuschauer, besonders die kleinen, bei der Suche helfen konnten. Oper hänsel und gretel dortmund 2020. Sie hatte zunächst Mühe, sich stimmlich gegen das Orchester durchzusetzen. Vom grossen Stimmumfang ihrer Partie hörte man das hohe h bei "So hau ich", dasganz tiefe h bei "Geld herab" weniger. Eher komisch als unheimlich oder brutal wirkte Fritz Steinbacher als tanzende hüftenschwingende Knusperhexe. Sein helltimbrierter Tenor und grosse Textverständlichkeit verstärkten diesen Eindruck. In ganz phantastischen Kostümen trat Vera Fischer als Sand- und Taumännchen auf, als letzterer in schöner Kantilene bis zum hohen a sich steigernd.
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Obwohl aus dem einfachen Singspiel schließlich eine durchkomponierte Märchenoper wurde, ist Hänsel und Gretel ein Werk für den Familienkreis geblieben. An der Oper Dortmund garantieren dafür auch die Bühnenbildnerin Tatjana Ivschina (Der gestiefelte Kater, Aschenputtel) und Erik Petersen, der nach seinem gefeierten Regiedebüt mit Rossinis Aschenputtel abermals ein Märchen für die ganze Familie inszenieren wird. Oper hänsel und gretel dortmund auf. Die Fahrt nach Dortmund wird von Günter Meier, dem ehemaligen Leiter der VHS Ahlen, geleitet. Weitere Informationen über Preise und Anmeldungen telefonisch unter T. 59460 und im Sekretariat der VHS, Altes Rathaus am Markt.
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Wenn Kinderchor verlangt wird, hat die Oper Dortmund das Glück, auf den Opernchor der Chorakedemie zurückgreifen zu können. In der Einstudierung von Zeljo Davutovic sangen sie mit angeblich geschlossenen und später offenen "Äuglein" exakt und fehlerlos, auch dann wenn sie mehrstimmig mit Hänsel und Gretel zusammen singen mußten. Dem Opernfreund bereitet an dieser Oper häufig das Orchester die größte Freude, Das sieht wohl der Dortmunder GMD Gabriel Feltz ähnlich und übernahm die Musikalische Leitung der Wiederaufnahme. Wie immer wählte er teils recht rasche Tempi, was etwa bei der grossen Steigerung in der "Pantomime" zu Ende des zweiten Bildes sehr passend war. Hänsel und Gretel – Der Opernhausblog. Er sorgte für exakten Rhythmus, besonders etwa beim Hexentanz, und musikalischen Schwung beim "Knusperwalzer". Angemessen im Tempo und zurückhaltend begleitet er die volksliedhaften Soli wie etwa von der Suse oder vom Männlein, das im Walde steht. Ganz zurückgenommen und spannend gestaltete er den Übergang vom "Kusperwalzer" zum Einsatz der "Kuchenkinder".
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Wo es in der Partitur "wagnert" (vor allem "Meistersinger" und "Parsifal) ließ er die wunderbaren Orchesterfarben leuchten und das Geflecht der Motive hörbar werden, besonders natürlich in den Zwischenspielen. Das ermöglichten ihm die Dortmunder Philharmoniker mit seidigem Streicherglanz, sonorem Klang von Celli und Bässen, rundem Klang der Hörner – auch und besonders im p – und den individuellen Klangfarben der Holzbläser. Letztere konnte man schön nacheinander spielend zu Beginn des Knusperhäuschen-Bildes hören. Besondere Erwähnung verdienen die Baßklarinette zur Begleitung der Hexe und die Soli von Cello und Violine im zweiten Bild. Dabei waren besonders für jüngere Zuschauer die Übertitel hilfreich. Weniger der Werbung entsprechend als zwischen sieben und siebzig mochte man das Alter der Zuschauer zwischen acht und achtzig im nicht ganz gefüllten Opernhaus schätzen. Hänsel und Gretel - Paul-Dohrmann-Schule Dortmund. Die ganz jungen waren beeindruckt, auch vom Blick in den Orchestergraben während der Pausen. Mochten etwas ältere sich herablassend amüsieren, so konnten noch ältere nostalgisch schwärmen.
In ihr vereinen sich die Ängste der Kinder und sie wird zur dunklen Bedrohung. Psychologisch erklärte bereits Theaterregisseur Benno Bettelheim: "Wenn unsere Furcht, gefressen zu werden, die greifbare Gestalt einer Hexe annimmt, können wir uns von ihr befreien, indem wir die Hexe im Backofen verbrennen! ". So bleibt die Handlung sowohl eine Geschichte für Kinder als auch eine Fabel über die Sehnsucht nach Harmonie in einer zerrütteten Welt. Regie und BühnenkonzeptFrank Martin Widmaier Musikalische Leitung N. N.
KostümbildN. N. Bühnenbild N. Dramaturgie N. N.
HänselN. GretelN. MutterN. VaterN. HexeN. SandmännchenN. TaumännchenN. N. Es spielen die Brandenburger Symphoniker. Eine Eigenproduktion des Brandenburger Theaters
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Zunächst legt
er die Mutter als sehr ambivalente Person an, die im Orchestervorspiel äußerst
gütig mit ihren Kindern den letzten Laib Brot teilt, bevor sie sich als Lehrerin
für die Kinder des Dorfes betätigt. Wenn sie später nach ihrem Bettelgang ins
Haus zurückkehrt, wirkt sie wie ausgewechselt. Natürlich ist sie darüber
frustriert, dass sie mit leeren Händen wiederkehrt, vielleicht auch verärgert,
weil die beiden Kinder nicht die ihnen aufgetragenen Arbeiten erledigt haben. Aber die heftige Reaktion widerspricht ihrem milden Auftreten zum Beginn des
Stückes. Oper hänsel und gretel dortmund bronx beanie fussball. Auch wird nicht ganz nachvollziehbar, wieso Petersen bei der Rückkehr
des Vaters einen Szenenwechsel vornimmt und sich Vater und Mutter plötzlich
mitten in der Stadt befinden, wo der Vater erfolgreich seine Besen verkauft hat. Zwar gibt es der Regie die Möglichkeit, auch die Dorfbewohner in aufwendigen
Kostümen auftreten zu lassen, aber das Entsetzen über den Verlust der Kinder
geht dabei ein bisschen verloren, auch wenn man die Hexe kurz nach Peters
schauriger Erzählung in gespenstischem Gewand über die Bühne fliegen sieht.