Details
Landscape with trees. Oil on canvas. (1916). C. 46: 55 cm. Signed lower left. Framed. With a written certificate of authentication
(No. 16. 286) by Paul Pétridès. Description
Ab etwa 1915 kehrt Maurice de Vlaminck mehr und mehr zum expressiven Ausdruck zurück. Pastos, direkt aus der Tube hingestrichene, dunkle Farben und eine düstere Atmosphäre kennzeichnen diese Werkphase. Nicht zuletzt die kriegsbedingten Schaffenspausen haben diesen künstlerischen Wandel eingeleitet. Zuvor hatte sich der wichtigste Vertreter des Fauvismus unter dem Einfluss Cézannes vorübergehend dem Impressionismus zugewandt. Die Landschaft mit Bäumen ist eine Komposition von dunkler Farbigkeit und atmosphärischer Dichte: Der düstere, wolkenverhangene Himmel und die sich senkenden, flammend roten Sonnenstrahlen treffen kontrastreich aufeinander und schaffen eine spannungsgeladene Stimmung. – Doubliert. Im Rahmenfalz teils berieben und mit kleinen Stellen Farbverlust, ansonsten sehr gut erhalten. Mit einer schriftlichen Fotoexpertise von Paul Pétridès (Nr. 286).
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Digital verbessert von WatermarkNZ Press Poster Von Lisa Sharon Gardiner Stadt am Ufer eines Sees von Maurice de Vlaminck,.
Katalin von Walterskirchen: Maurice de Vlaminck. Verzeichnis des graphischen Werkes. Holzschnitte, Radierungen, Lithographien. Benteli, Bern 1974. Maurice de Vlaminck – Rückblick in letzter Stunde; Menschen und Zeiten. Erker-Verlag St. Gallen 1956. Original: Portraits avant décès, Paris, 1943. Welt in Farbe – Taschenbücher der Kunst: Maurice de Vlaminck. Kurt Desch, München, Wien, Basel 1956.
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Vlamincks individueller Stil machte ihn zu einer führenden Figur der Bewegung, und er machte eine Reihe lukrativer Geschäfte mit renommierten Kunsthändlern, darunter Ambroise Vollard (1866-1939) und Daniel-Henri Kahnweiler (1884-1979). Vlaminck, ein emotionaler Maler, betrachtete den Gegenstand seiner Bilder nicht als wichtig: Er versuchte sich nur durch seinen Gebrauch von Farbe und den Akt des Malens selbst auszudrücken. Kein Wunder also, dass er Ende 1906 das Gefühl hatte, seine Palette erschöpft zu haben. Wie viel intensiver könnten seine Farben werden? Er drückte schon ungemischt reine Farben auf die Leinwand, was gab es noch zu tun? Cezannes Einfluss 1907 begann sich Vlaminck – wie viele andere – vom Fauvismus zu distanzieren, und Cezannes Intervention kam zum richtigen Zeitpunkt. Paul Cezanne war einer der größten Maler nach dem Impressionismus, dessen Werk den Grundstein für einen bedeutenden Teil der Kunst des frühen 20. Jahrhunderts gelegt haben soll. Die Tatsache, dass sowohl Matisse als auch Picasso behaupteten, Cezanne sei "der Vater von uns allen", ist ein klares Indiz für seinen Einfluss.
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Eine Retrospektive von 1907 von Cezanne Post-Impressionismus Vlaminck tiefgreifend beeinflusst und ihn dazu inspiriert, seine Landschaften strukturierter zu gestalten. In der Zwischenzeit wurden die hellen Farben seiner fauvistischen Zeit durch gedämpftere, kontemplativere Farben ersetzt. Cezannes Einfluss auf Vlaminck hielt bis etwa 1910 an und ist unter anderem in Werken wie Fabrikschornstein in Puteaux (Chartres Museum) und Die Seine von Bougival aus (Privatsammlung) zu sehen. Ambroise Vollard, der 1906 alle Gemälde von Vlaminck aus seinem Atelier gekauft hatte, schickte ihn 1911 zur Inspiration nach England. Er kehrte mit einer Sammlung wunderschöner Landschaften zurück, darunter Southampton (1911, Privatsammlung) und Tower Bridge (1911, Privatsammlung). 1913 verbrachte er einige Zeit in Martigues mit Derain und kehrte mit einem kraftvollen Gemälde des Alten Hafens von Marseille (1913, Privatsammlung) zurück. Spätere Jahre Vlaminck war den meisten feindlich gesinnt abstrakte Kunst und zeigt ein völliges Desinteresse an Kubismus, Futurismus sowie Suprematismus, Konstruktivismus und De Stijl.
Provenienz: Privatsammlung, New York.
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