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Didi-Huberman, Georges
Ähnlichkeit und Berührung
ISBN 13: 9783832147129
Softcover
ISBN 10: 3832147128
Verlag: DuMont Literatur und Kunst Verlag, 1999
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ISBN 10: 377014712X
ISBN 13: 9783770147120
Verlag: DUMONT, 1999
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Unreines Nachleben
Für Warburg aber ist Nachleben ein "Wirbel im Strom" und nicht vom Strom der Zeit vorangetragen; es ist nicht Münze und Motiv, sondern Phantom und Symptom; es ist Bruch und Eindringling, man könnte auch sagen: Ungleichzeitigkeit des Gleichzeitigen und sich wundern, warum Marc Bloch und nicht Ernst Bloch mit von der Partie ist. Blochs "währender und oft verschlungener Kontrapunkt der historischen Stimmen" entspricht Warburgs und Didi-Hubermans Geschichtsbild. Didi huberman ähnlichkeit und berührung die. "Das, Beharrungsstreben der Cultur' findet seinen Ausdruck nicht in einem Wesen, einem allgemeinen Merkmal oder Archetyp, sondern ganz im Gegenteil in einem Symptom, einem Ausnahmemerkmal, in etwas Verschobenem. " Wie sieht das bei Warburg konkret aus? Didi-Huberman: "Die, Kunstgeschichte' erzählt zum Beispiel, dass in der Renaissance aufgrund des Triumphs des Individuums und der Fortschritte in den Nachahmungstechniken ein Bildgenre namens, Porträt' aufkam. Warburgs, Kulturwissenschaft' erzählt dagegen eine andere Geschichte, gemäß der sehr viel komplexeren Zeit einer Kreuzung - einer Verschränkung [... ] - der antiken und heidnischen Magie (im Sinne eines Nachlebens der römischen imago), der mittelalterlich-christlichen Liturgie (der Praxis der Votivbildnisse in Gestalt von Wachsbüsten) sowie der künstlerischen und geistigen Gegebenheiten des Quattrocento.
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Ähnlichkeit und Berührung. Archäologie, Anachronismus und die Modernität des Abdrucks. Didi-Huberman, Georges
Verlag:
DuMont, Köln
(1999)
ISBN 10: 377014712X
ISBN 13: 9783770147120
Gebraucht
Softcover
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Buchbeschreibung Softcover. Zustand: Sehr gut. gr. 8°, Kartoniert, 248 S. Didi huberman ähnlichkeit und berührung full. mit 103 Abbildungen im Text; sehr gutes, sauberes Exemplar; 470 g. Artikel-Nr. 091519
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Didi Huberman Ähnlichkeit Und Berührung Den
Was den Kunsthistoriker immer wieder beschäftige, führt Sinnreich aus, sei die unmittelbare Aura eines Bildes, seine physische Präsenz, gleichzeitige Unerreichbarkeit und "Unübersetzbarkeit in Sprache" für den Betrachter. Der Autor greife nun ausgerechnet auf den viel belachten und bekrittelten Freud zurück, um die Begegnung mit der Kunst unter neuen Vorzeichen analysieren zu können. Ausgehend von Freuds These, das Subjekt als zur Synthese unfähiges Wesen zu betrachten, bringe Didi-Huberman eine Dialektik des Wissens und Nicht-Wissens ins Spiel, bei der das Nicht-Wissen mitgedacht werden kann. Georges Didi-Huberman: Ähnlichkeit und Berührung. Archäologie, Anachronismus und Modernität des Abdrucks - Perlentaucher. Diese Dialektik greife nur, fasst Sinnreich die Ausführungen des französischen Philosophen zusammen, wenn sich der Betrachter auch vom Bild ergreifen lasse. 2) "Was wir sehen, blickt uns an"
Auch wenn dieses Buch - auf deutsch - bereits im Vorjahr erschienen ist, teilt die Rezensentin mit, entstand es dennoch zwei Jahre später als "Vor dem Bild" und führt die dort unternommenen Gedankenspiele zu einer "Metapsychologie des Bildes" konsequent fort.
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In: Trivium, 2008. Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
↑ Publicación - Atlas. How to Carry the World on One's Back? - Catálogo. Abgerufen am 30. August 2020. ↑ Soulèvements. Abgerufen am 30. August 2020 (französisch). ↑ Elections to the British Academy celebrate the diversity of UK research. British Academy, 21. Juli 2017, abgerufen am 21. Juli 2017 (englisch). ↑ Georges Didi-Huberman, Images malgré tout, Les Éditions de Minuit, 2003, sowie auch in englischer Sprache: Images in Spite of All: Four Photographs from Auschwitz, University of Chicago Press, 2008. 9783832147129: Ähnlichkeit und Berührung - AbeBooks - Didi-Huberman, Georges: 3832147128. ↑ Hier nach der englischen Ausgabe von Didi-Huberman: Images in Spite of All, 2008, p. 36. ↑ Véronique Sina: Das Undarstellbare darstellen. Die vier Fotos des Sonderkommandos im transmedialen Gebrauch, in: Nina Heindl, Véronique Sina (Hrsg. ): Notwendige Unzulänglichkeit: künstlerische und mediale Repräsentationen des Holocaust. Münster: LIT, 2017, ISBN 978-3-643-13539-1, S. 105–126
↑ Georges Didi-Huberman wird mit dem Aby Warburg-Preis der Stadt Hamburg ausgezeichnet.
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Wieder laute die Ausgangsthese, dass die Vorstellung des Bildes als eines "dechiffrierbaren Gefüges" a la Panofksy unbefriedigend sei. Das ist ein geschlossenes System, beschreibt Sinnreich die Kritik Didi-Hubermanns an der traditionellen Kunstgeschichte, in der das Sichtbare im Lesbaren aufgehe. 9783770147120: Ähnlichkeit und Berührung: Archäologie, Anachronismus und Modernität des Abdrucks - ZVAB - Georges Didi-Hubermann: 377014712X. Nach Sinnreich entwickelt der Autor aus der unseren Begrifflichkeiten sich entziehenden Dimension eines Kunstwerks eine "Negativität des Visuellen": sie ist weder wirklich sichtbar noch wirklich unsichtbar, da ja etwas geschieht, "das unser Auge beeindruckt". Nun möchte der Autor, behauptet Sinnreich, nicht etwa einer "Poetik des Irrationalen" das Wort reden, sondern konstituiere eine aktive Beziehung zwischen Bild und Betrachter, die von der gleichzeitigen Präsenz wie Unerreichbarkeit eines Kunstwerks ausgehe. Dieses Wechselspiel aus Sichzeigen und Entziehen gelte es zu akzeptieren, um die Bilder auch zu uns blicken und sprechen zu lassen.
In gewisser Weise darf man aber dem Autor diese Unmöglichkeit durchgehen lassen: In seinen eigenen Werken hat er wie kein anderer das Erbe Warburgs angetreten.
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