Klasse, das Bayerische Verdienstkreuz, den Maximiliansorden für Wissenschaft und Kunst. Sie ist Mitglied der Bayerischen Akademie der schönen Künste und Dr. h. c. der Universität Manchester. 2004 verlieh ihr die J. W. von Goethestiftung zu Basel den W. 2006 erhielt sie den Münchner Musikpreis. 2010 wurde ihr der Orden »Pour le Mérite« für Wissenschaft und Künste verliehen. Das Bundesverdienstkreuz 1. Klasse mit Stern erhielt Brigitte Fassbaender im Frühjahr 2012. Anfang des Jahres 2011 wurde Brigitte Fassbaender zum Ritter der Ehrenlegion ernannt. 2013 bekam sie die Hugo-Wolf-Medaille. In 2015 bekam sie den Oberbayerischer Kulturpreis. In 2016 den Life Achievement Award bei den International Opera Awards in London. Für ihre großen Verdienste um das Richard-Strauss-Festival wurde ihr 2017 die Goldene Medaille der Marktgemeinde Garmisch Partenkirchen und zeitgleich die Ehrenmedaille in Gold des Landkreises Garmisch-Partenkirchen. Im Oktober 2017 wurde Brigitte Fassbaender für ihr künstlerisches Lebenswerk mit dem ECHO-Klassik Musikpreis ausgezeichnet.
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Brigitte Fassbaender: &Quot;Die Jungen Arbeiten Risikolos&Quot; | Diepresse.Com
Sie war noch nicht einmal 22, als sie 1961 an der Bayerischen Staatsoper München ihr erstes Engagement antrat, an jenem Haus, das bis zum Ende ihrer Sängerinnenlaufbahn Brigitte Fassbaenders künstlerische Heimat bleiben sollte. Zum Vorsingen war sie in Begleitung ihres Vaters erschienen, des gefeierten Baritons Willi DomgrafFassbaender, der zugleich ihr Gesangslehrer war. "Außerordentliches Talent" bescheinigte ihr der Intendant, ermahnte sie aber zugleich: "… ein bisschen abnehmen, Kindchen, wir sehen Sie auch in Hosenrollen". Brigitte Fassbaender schildert die Szene in ihren 2019 zum 80. Geburtstag erschienenen Memoiren. So war die Zeit: der berühmte Vater als Begleiter, der gönnerhafte Ton des Intendanten, die Taxierung ihres Körpers – das würde heute nicht mehr kommentarlos durchgehen. Doch mit den Hosenrollen hatte es seine Richtigkeit. Brigitte Fassbaenders Rosenkavalier eroberte mit seinem androgynen Charme in unzähligen Aufführungen der StraussOper die Bühnen der Welt und die Herzen der Fans – männlichen wie weiblichen Geschlechts.
Der Beginn von Brigitte Fassbaenders Bühnenleben fiel in eine Blütezeit des Musiktheaters: große Dirigenten, stilbildende Regisseure und charismatische Sängerpersönlichkeiten fanden zusammen und wurden dank Schallplatten und dem jungen Medium Fernsehen sehr populär. Doch Brigitte Fassbaender kannte auch die Schattenseiten ihres Berufes: das Lampenfieber, die Abhängigkeit von der Verfassung ihrer Stimme, das unstete Reiseleben und den Zwang zur Disziplin, der oft in Konflikt geriet mit ihrem Freiheitsdrang. Nach 33 Jahren auf der Bühne und in den Konzertsälen – hier vor allem als begnadete Liedinterpretin – fühlte sie sich ihren stimmlichen Ansprüchen nicht mehr gewachsen. 1995 beendete sie ihre Laufbahn als Sängerin, um sich in der Musikwelt in neuen Rollen zu etablieren: als Regisseurin, Gesangspädagogin, Operndirektorin in Braunschweig und Intendantin des Landestheaters Innsbruck wie auch als künstlerische Leiterin des RichardStraussFestivals in Garmisch Partenkirchen. Aus der Musikerin, die auch malt und schreibt, wurde eine erfolgreiche Managerin.
In Regensburg Raffs Dame Kobold In Der Regie Von Fassbaender!
Nur Salzburg mit seinem kunstfernen Rummel macht da eine Ausnahme. Ansonsten zeichnen sich ihre Schilderungen durch Wahrhaftigkeit wie Dezenz (Tod des Vaters), schonungslose Redlichkeit ( Eingeständnis des Nachlassens der Kräfte durch das Klimakterium) und feines Sprachempfinden ( "hebt an" für den Beginn des Rosenkavalier -Terzetts) aus. Brigitte Fassbaender hat den Mut, sich auch zu Glaubensdingen zu äußern, man würde ihr gern folgen, wenn sie Kunstausübung als Religion, den schöpferischen Menschen als "Gefäß Gottes" bezeichnet und an ein Leben nach dem Tod glaubt. Das Buch offenbart auch die große Liebe zum Lied, insbesondere dem Schuberts, an den sie einen Brief schreibt, an dessen "Wintereise" sie sich "ausgeliefert" hat. Neben dem Erhabenen findet aber immer auch das Lächerliche seinen Platz, so in der Beschreibung des Verhaltens des Wiener Publikums, der unverzichtbaren Wasserflaschen bei konzertanten Aufführungen oder dem nur Durchblickenlassen von Derbheit, wenn sie über die Liebedienerei in Innsbruck in feiner Abwandlung von Drastischerem schreibt: "Man kroch gewaltig".
Lohnenswert dagegen die persönlich geprägten Analysen verschiedener wichtiger Opern, die sie als Regisseurin oder als Intendantin auf der Bühne zum Leben erweckte. Brigitte Fassbaender: Komm' aus dem Staunen nicht heraus. C., 380 Seiten, mit vielen Fotos.
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Auffällig. Ich darf nicht mehr an den anderen denken und wie viel toller das war. Ich sollte daran denken, dass es auch mit ihm, dem Fremden, irgendwann routiniert werden würde. Könnte. Ich darf jetzt nicht zu behutsam sein. Oder zu nervös. Aus einer angespannten Distanz heraus auf Dauer die Berührung meiden. Der Sex wird zur Kopfsache
Bis gar kein Sex mehr stattfindet und sich dieses Nichts wie ein großes Vakuum zwischen uns schiebt. So dass wir beide dauernd daran denken, uns aber nicht mehr überwinden. Weil es reine Kopfsache geworden ist. Wie zu jener Zeit, als die Kinder sehr klein waren. Und generell, bei mir, denn ich bin ein Kopfmensch. Das bedeutet auch: Ich kann mich disziplinieren. Ich habe einen megastarken, geradezu autosuggestiven Willen. Und ich habe, zu Beginn unserer Beziehung, bewusst die rosa Brille aufgesetzt. Ohne guten Willen und ohne Schönreden würde vermutlich keine dauerhafte Beziehung bestehen. So rede ich mir das alles ein, während ich im Auto sitze und heimfahre.
Fazit: Endlich ein Opernabend in diesen wirren, beängstigenden Zeiten, an dem keine einzige Träne verdrückt werden muss, es sei denn die eines herzlichen Lachens!
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Beurer As 97 Bedienungsanleitung Van
Marke:beurer Type:AS 97 Produktklassifizierung: Aktivitätssensor Manuelles Format:PDF
Aktualisierungszeit:2017-10-1 17:31:44
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