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Der analytische Dritte in Träumen, Dichtung und analytischer Literatur. Psychosozial, Gießen
Pflichthofer D (2008) Spielräume des Erlebens. Performanz und Verwandlung in der Psychoanalyse. Psychosozial, Gießen
Rebel E (2017) Selbstporträts. Taschen, Köln (Hrsg. v. Wolf N. ) de Riedmatten H (2014) Francis Bacon. Selbstporträts "dé-facés". In: Boehm G, Budelacci O, Di Monte MG, Renner M (Hrsg) Gesicht und Identität. Face and Identity. Fink, Paderborn, S 33–60
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Winnicott DW (1989) Vom Spiel zur Kreativität, 5. Aufl. Klett-Cotta, Stuttgart
Weiterführende Literatur Christian-Widmaier P (2016) Das Bild und sein Betrachter. Balint J 1(17):1–8
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Download references Author information Affiliations Viergiebelweg 14, 70192, Stuttgart, Deutschland Petra Christian-Widmaier M. A. Authors Petra Christian-Widmaier M. You can also search for this author in
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Interessenkonflikt
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Kunst Selbstporträt? Hallo! Im Kunstunterricht sollen wir momentan ein Selbstporträt von uns zeichnen (können es dabei so fantasiereich wie wir wollen gestalten). Dieses Selbstporträt soll aber irgendwie eine Charaktereigenschaft von mir widerspiegeln. Ein Mädchen aus meinem Kurs hat zb anstatt ihren Mund, ein fehlendes Puzzleteil gezeichnet und in ihrem Kopf Gedankenwolken gemalt, das steht dafür, dass sie zwar ziemlich ruhig ist und wenig redet, aber viel nachdenkt. Da ich selbst noch keine Idee habe, was ich zeichne, wollte ich hier mal fragen, was ihr zeichnen würdet, wenn das eure Aufgabe wäre:D
(Ich weiß, jeder Charakter ist anders und so, es hätte mich bloß Interessiert, was ihr so gezeichnet hättet:))
Bloß keine Geschichte erzählen
Bacons Porträtmalerei kommt ihm in seiner Abneigung, mehr als eine Person pro Bild darzustellen, entgegen. Er verweigert erzählerische Elemente in seiner Arbeit. Mehr als eine Figur ins Bild zu setzen, würde auf eine Verbindung der beiden zueinander schließen lassen und das Potential zu einer Geschichte bergen. Er fürchtet die Gefahr, sein Werk könne zu leicht zugänglich und erklärbar werden - für ihn ein Zeichen minderwertiger Kunst. Detail aus "Drei Figuren in einem Raum"
Dass Bacon das Triptychon als Darstellungsform bevorzugt, läuft seiner anti-erzählerischen Haltung zuwider: Schließlich verfällt er auf dieses Format, weil es ihn an die Kinoleinwand erinnert. Das weiß er auch und deshalb lässt er jedes Bild eines Triptychons einzeln rahmen und legt keine Reihenfolge bei der Hängung fest - damit niemand auf die Idee kommt, die Bilder könnten aufeinander aufbauen. Er wollte nie das Schreckliche darstellen
Studie des Kopfes von George Dyer (Detail)
Als sich Bacons zweite große Liebe, George Dyer, 1971 das Leben nimmt, findet man den Toten zusammengesackt auf der Toilette im Bad seines Hotelzimmers.
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