Also ich muss ein Kurzvortrag über Maria Lassnig halten und dabei genauer auf eines ihrer Selbstporträts eingehen: Selbst mit Kochtopf (1995, Öl auf Leinwand, 125 x 100 cm)
Im Internet habe ich nur sehr wenig zu diesem Porträt gefunden und wollte fragen ob ihr dieses Bild im Kunstunterricht schon einmal durch genommen habt oder ob ihr irgendwelche eigenen persönlichen Empfindungen zu dem Bild habt. Ein paar Hintergründe zu ihrer Malweise:
Maria Lassnigs (08. 09. 1919-06. 05. Lassnig, Blaues Selbstportrait - Postkarte. 2014) Malerei ist eine "Körperbewusstseins-Malerei". Sie malte "Körperempfindungsbilder ". Somit malte sie nicht, was sie sieht, sondern was ihr Körper fühlt. Sie hat oft mit geschlossenen Augen gemalt, hat tief in sich hinein gespürt und ihre Körperempfindungen auf die Leinwand gebracht, so sprach sie von "Schmerzfarben, Liebesfarben, Spannungsfarben, Krebsangst-, Druck-, Kälte- und Wärmefarben"
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Kunst, Malerei, Gemälde
Gehe dem Antrieb auf den Grund:
Da ist eine erwachsene Frau, die malt sich selbst.
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Kwami ist Teil der bevorstehenden Folkestone Triennial 2020 (verschoben auf 2021) und entwirft ein Triptychon mit großen Buntglasfenstern für die neue Ghana National Cathedral in Accra, die von Sir David Adjaye OBE konzipiert wurde. Der Maria Lassnig Preis wurde von der Künstlerin bereits vor ihrem Tod 2014 angedacht. Lassnig selbst, die sich zu ebenjenem Zeitpunkt 94-jährig am Zenit ihres Schaffens befand, wurde erst spät als Künstlerin anerkannt. Die Auszeichnung soll einem breiteren Publikum das Werk von Künstlerkollegen und -kolleginnen öffnen. Der Maria Lassnig Preis ist mit 50. 000 Euro dotiert und wird von einer Einzelausstellung des Preisträgers oder der Preisträgerin begleitet, die von einer mit der Maria Lassnig Stiftung kooperierenden Institution ausgerichtet wird. Eine Jury, u. a. bestehend aus Vertretern und Vertreterinnen der Stiftung und der beteiligten Institution, vergibt die Auszeichnung. Bilder zur Ausstellung Maria Lassnig in Stuttgart - SWR2. Die Jury des Maria Lassnig Preises 2021:
Melissa Blanchflower, Curator Exhibitions and Public Art, Serpentine Galleries
Rebecca Lewin, Curator, Exhibitions and Design, Serpentine Galleries
Matthias Mühling, Direktor, Lenbachhaus, München und Vorstandsmitglied der Maria Lassnig Stiftung
Hans Ulrich Obrist, Künstlerischer Leiter, Serpentine Galleries, London und Beiratsmitglied der Maria Lassnig Stiftung
Albert Oehlen, Künstler
Peter Pakesch, Vorstandsvorsitzender, Maria Lassnig Stiftung
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Bereits ab 1948 entstehen die ersten sogenannten "Body-Awareness-Zeichnungen". Das Ergebnis ist ein solitäres und überaus stringentes Werk, das heute – im Zeitalter der digitalen 'Entkörperlichung'– bedeutender denn je erscheint. Die Ausstellung zeigt die Bandbreite von Lassnigs frühen abstrakten, vom Informel inspirierten Körperumrissen über ihre Reflektionen des Sehens bis hin zu zahlreichen Selbstporträts, die Lassnigs künstlerischen Ansatz besonders gut veranschaulichen. Darunter sind beeindruckende malerische Metamorphosen des Selbst: So treten Gegenstände wie ein Kochtopf an die Stelle von bestimmten Körperteilen, die Augen ersetzt Lassnig wiederholt durch Augenklappen, dunkle Brillen oder lässt sie gleich ganz weg. Maria lassnig selbstportrait mit. Immer wieder multiplizieren sich auf ihren Gemälden die Körper, wie angesichts des Schmerzes auf einem Gemälde mit dem Titel Krankenhaus oder sie gesellen sich zu tierischen Doppelgängern wie auf Zwei Arten zu sein/Doppelselbstporträt. Darüber hinaus präsentiert die Ausstellung Filme von Maria Lassnig.
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Ohne sich den Zwängen einer realistischen Wiedergabe zu beugen, stellte sie die Realität ihrer körperlichen Empfindungen und Bedürfnisse anhand deformierter Körper in symbolträchtigen Farben dar. Von 1961 bis 1968 lebte sie in Paris; anschließend zog sie nach New York. Nach dem Besuch eines Zeichentrickkurses an der School of Visual Arts drehte sie mehrere Filme, so z. B. Selfportrait (1971). 1980 wurde sie als Professorin an die Universität für angewandte Kunst in Wien berufen. Maria lassnig selbstportrait analyse. In ihrer Meisterklasse baute sie ein Trickfilmstudio auf. 1980 vertrat Lassnig Österreich auf der Biennale von Venedig, 1982 nahm sie an der documenta 7 in Kassel teil. 2013 wurde sie auf der Biennale von Venedig mit dem Goldenen Löwen für ihr Lebenswerk ausgezeichnet.
Das Kunst- Projekt "Relocating a Structure", das die deutsche Konzeptkünstlerin Maria Eichhorn im Deutschen Pavillon auf der Biennale von Venedig präsentiert, sei eindeutig einzigartig, sagte der Kurator des Deutschen Pavillons, Yilmaz Dziewior in SWR2. Das dreiteilige Werk, verändere die Sicht auf den Nazibau aus dem Jahr 1909. "Die Erkenntnisse, die Maria Eichhorn in Form ihrer Untersuchungen gewonnen hat, sind wirklich neu", betonte Dziewior. Gleichzeitig sprach sich der Kunsthistoriker für ein Beibehalten der nationalen Pavillons auf der Kunstbiennale von Venedig aus. "Die Beiträge, die ich in den Landespavillons gesehen habe, die entstehen aus der Situation heraus, dass man in einem Länderpavillon ausstellt. Ich würde mich dafür stark machen, dass er erhalten bleibt. Grundsätzlich sei bei der diesjährigen 59. Maria lassnig selbstportrait fotografie. Kunstbiennale natürlich der Krieg in der Ukraine sehr präsent", so Dziewior. Dennoch ließen sich in dem Zusammenhang auch positive Beobachtungen machen: "Was ich merke ist die völkerverständigende Kraft, die die Kunst hat. "
Wenn die Schuldzinsen ermittel worden sind, dann ist die Hinzurechnung in Form von 6% der Bemessungsgrundlage nach § 4 Abs. 3 EStG, höchstens jedoch der um 2. 050 € geminderte Betrag der tatsächlichen Schuldzinsen außerbilanziell vorzunehmen.
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Der erkennende Senat hat keine Zweifel an der Verfassungsmäßigkeit des § 4 Abs. 4a Satz 3 EStG, schließlich liegt hier eine Typisierung vor, die grundsätzlich vom Gestaltungsspielraum des Gesetzgebers umfasst ist. Die Begrenzung des Abzugs von Schuldzinsen als Betriebsausgaben erfolgt aus Vereinfachungszwecken in pauschalierter Art und Weise. Die Verzinsung mit 6 Prozent ist zwar aktuell nachteilig. Diesem Nachteil steht aber der Vorteil der Gleichbehandlung von Einlagen und Gewinnen bei der Ermittlung der Überentnahmen gegenüber. Ermittlung überentnahmen schuldzinsen arbeitszimmer. Der Steuerpflichtige kann ein Schuldzinsenabzugsverbot durch Gestaltungen vermeiden. Soweit die Regelung im extrem gelagerten Einzelfall zu grob sachwidrigen Ergebnissen führen sollte, kommen gegebenenfalls Billigkeitsmaßnahmen in Betracht. Revision ist anhängig
Das Finanzgericht Düsseldorf hat zwar die Klage abgewiesen und die typisierte Begrenzung des Schuldzinsenabzugs bestätigt, aber die Revision wegen grundsätzlicher Bedeutung und zur Fortbildung des Rechts zugelassen.
18. 07. 2019
1998 hat der Bundesfinanzhof (BFH) für alle Selbständigen eine Gestaltung abgesegnet, die sich das "Zweikontenmodell" nennt. Danach ist es mittels zwei Girokonten möglich, eigentlich privat genutzten Kapitalbedarf betrieblich fremdzufinanzieren, so dass die Schuldzinsen sich steuermindernd auswirken. Beispiel: Unternehmer A hat zwei Girokonten. Auf Girokonto I fließen alle Betriebseinnahmen (Bruttoumsätze). Von Girokonto II bezahlt A sämtliche Betriebsausgaben. Schuldzinsen, betriebliche / 9 Berechnung der Überentnahmen und Unterentnahmen | Haufe Finance Office Premium | Finance | Haufe. Mangels Einnahmen auf Girokonto II nimmt er ein Darlehen auf und lässt den Darlehensbetrag auf Girokonto II gutschreiben, so dass dieses Konto gedeckt ist. Alle Gutschriften auf Girokonto I entnimmt A, um damit die Errichtung seines privaten Einfamilienhauses zu bezahlen, so dass er dafür kein privates Darlehen benötigt. Lösung: Die Darlehenszinsen (zur Auffüllung des Girokontos II) sind grundsätzlich steuerlich absetzbar, obwohl das Darlehen mittelbar mit der Hausfinanzierung zusammenhängt. Laut BFH ist dies kein Gestaltungsmissbrauch.