Webers Musik hüpft dazu hemmungslos herum zwischen Volks- und Filmmusik, zwischen Impressionismus und Marschjubel, Kirche und Spelunke, Popsong und Avantgarde. "Der Freischütz" ist ein Hybrid der Sonderklasse, ein schwer deutbares Panoptikum, das sich liebend gern Regisseuren wie Dirigenten entzieht. Gut möglich, dass einzig Ruth Berghaus und Nikolaus Harnoncourt dem Stück in seiner Doppelbödigkeit zwischen Alltagsharmlosigkeit und Psychohölle nahegekommen sind. Das aber ist lange, lange her, 1993 in Zürich. Bei diesem Freischütz kommt niemand zum Schuss - Berliner Morgenpost. Wird man erst erwachsen, wenn man einen Mord begangen hat? Auf gleichem Niveau, aber absolut heutig demonstriert die Münchner Neuinszenierung von Dmitri Tcherniakov, warum "Der Freischütz" 200 Jahre nach seiner Berliner Uraufführung im Juni 1821 noch immer verstört. Tcherniakov, geboren 1970 in Moskau, ist der subtilste Archäologe der Oper. Er spürt in den alten Stücken stets das grundlegende Motiv auf, das ein reibungsloses Funktionieren der auf der Bühne gezeigten Gesellschaft verhindert.
- Bei diesem Freischütz kommt niemand zum Schuss - Berliner Morgenpost
- Musik: „Freischütz“-Premiere an der Berliner Staatsoper - FOCUS Online
- Bayerische Staatsoper - Online-Premiere: Webers "Der Freischütz" | BR-KLASSIK CONCERT | BR-KLASSIK | Bayerischer Rundfunk
- Der „Freischütz“ als dichtes Drama in der Staatsoper - Berliner Morgenpost
Bei Diesem FreischÜTz Kommt Niemand Zum Schuss - Berliner Morgenpost
Max kann das nicht. Ich kann nicht auf etwas schießen, das sich bewegt, sagt er. Er kann einfach keinen wildfremden Menschen ermorden. Dass die Szene nur gestellt ist und ein Mensch in Wahrheit nicht gefährdet ist, weiß er nicht. Er glaubt, einen unschuldigen Mitmenschen auf Befehl des Dienstherrn erschießen zu sollen. Einfach weil es ihm befohlen wird. HIER! Der Freischütz – bis 15. März 2021 – als Video-on-Demand – LINK HIER! Er verweigert den Befehl, zieht sich zurück. Er kann nicht, was von ihm verlangt wird. Der „Freischütz“ als dichtes Drama in der Staatsoper - Berliner Morgenpost. Ein anderer tritt ans Gewehr und schießt. Man sieht im Zielfernrohr, wie in der Fußgängerzone ein Mann tödlich getroffen zu Boden sinkt. Die Gäste brechen in Jubel aus. Eine heikle Szene. Eine kritische zumal. Der Firmenboss stellt seinen Angestellten auf die Probe. Ist dieser zur absoluten Loyalität bereit, selbst um den Preis, einen Mord zu begehen? Online-Matinee – Der Freischütz – Bayerische Staatsoper
Allzu weit hergeholt ist die kritische Szene nicht. In der jüngsten, noch andauernden Rechtsgeschichte könnte es Beispiele von Kadavergehorsam um des Wohls der Firma willen gegeben haben.
Musik: „Freischütz“-Premiere An Der Berliner Staatsoper - Focus Online
Das war Weltklasse. Die Online-Premiere als Video on demand
Den Videostream der Online-Premiere "Der Freischütz" an der Bayerischen Staatsoper vom 13. Februar 2021 können Sie hier anschauen. Sendung: "Allegro" am 15. Februar 2021 ab 6:05 Uhr auf BR-KLASSIK
Bayerische Staatsoper - Online-Premiere: Webers &Quot;Der Freischütz&Quot; | Br-Klassik Concert | Br-Klassik | Bayerischer Rundfunk
Diese soll das arme Mädchen treffen, dadurch Max zur Verzweiflung und Selbstmord geleitet werden etc. Der Himmel beschließt es aber anders. Beim Probeschuß fällt zwar Agathe, aber auch Kaspar, und zwar letzterer wirklich als Opfer des Satans, erstere nur aus Schrecken, warum etc. Der freischütz staatsoper berlin kritika. ist im Stück entwickelt. Das Ganze schließt freudig. Carl Maria von Weber in einem Brief an seine Braut Caroline Brandt, Dresden, 3. März 1817
Pressestimmen
Programmbuch
Der &Bdquo;FreischÜTz&Ldquo; Als Dichtes Drama In Der Staatsoper - Berliner Morgenpost
Das aber sind nur die Hervorhebungen. Der Kuno von Bálin Szabó, das Ännchen von Anna Prohaska und der kernige Kaspar des Kyle Ketelesen verdienen mehr als nur eine beiläufige Erwähnung. Das waren insgesamt hochgelungene Meisterleistungen. Und der Chor. Vollendet. Und und und…
Man könnte in Tränen ausbrec hen. Keine Zuschauer. Musik: „Freischütz“-Premiere an der Berliner Staatsoper - FOCUS Online. So einer Aufführun g gebührt ein brechend volles Opernhaus – und mehrere Aufführungen. Wann findet das über uns hereingebrochene Unglück ein Ende? Wann finden die Regierenden einen Weg aus der Krise, deren sie bisher nur sehr unvollkommen Herr werden? —| IOCO Kritik Bayerische Staatsoper |—
Max zieht ihm die Maske ab und aus dem Munde von Tareq Nazmi darf er das erlösende "Ein Fehltritt, ist er solcher Büßung wert? " hören. Erst schüttelt Max ein Weinkrampf, dann folgt Erleichterung und zur herrlichen Melodie des Finales findet all- und wechselseitige Umarmung statt, freilich fast in Slow Motion und in nachtblau irisierendem Licht, das beunruhigend flackernd durch den Raum zittert. Zu den letzten Takten liegt Agathe erneut am Boden und Max hat sein Gewehr auf sie gerichtet. War das glückliche Ende also vielleicht nur sein Wunschtraum? Bei Dmitri Tcherniakov gibt es keine Jäger, kein Erbförsterei und keinen Wald, stattdessen spielt sein "Freischütz" im Foyer einer Konzern-Zentrale mit wenigen Bistro-Tischen, an die später die weißen Rosen für die Hochzeit geheftet sind. Durch die verstellbaren vertikalen Lamellen der geschwungenen Rückwand sieht man auf Hochhäuser. Mattes Oberlicht an der Decke beleuchtet das Ganze diffus. Schon zur Ouvertüre werden wir mittels Inserts wie im Stummfilm aufgeklärt: Agathe hatte lange keinen Kontakt zum Vater, will nun aber Max, den ehrgeizigen Angestellten im Unternehmen des künftigen Schwiegervaters, heiraten; Ännchen wiederum, beste Freundin, emanzipierte Frau und Stütze Agathes in dieser Zeit der Entfremdung vom Vater, versteht nicht, warum Agathe plötzlich zu "Kinder, Küche, Kirche" zurückkehren will.