Falk Richter sieht "Heldenplatz" als Stück über Ausgrenzung von Minderheiten. Bildrechte: Foto: Denis Kuhnert/ Münchner Kammerspiele Jetzt also ist er tot, der Professor, der Genauigkeitsfanatiker, diese typische Thomas-Bernhard-Figur, die auch noch aus dem Jenseits alles unter Kontrolle hat und in den monologischen Erinnerungsschlaufen der Hausangestellten Frau Zittel Gestalt bekommt. Dabei gewinnt die Schauspielerin Anette Paulmann dieser Figur mit streng blond ondulierter Akkuratesse durchaus zofische Größe ab, während sie sich durch die hinterlassenen Hemden des Herrn Professor bügelt und ein letztes Mal seine unzähligen Lackschuhpaare wienert. Theaterkritik - ein Verriß - Kultur - Tagesspiegel. Auf der Bühne von Falk Richters Neubearbeitung von Thomas Bernhards "Heldenplatz" gemahnen diese Schuhe zunächst aufeinandergetürmt an die Schuhhaufen vor den Gaskammern der Nationalsozialisten, später dann in Reih und Glied aufgestellt sowohl an den Schuhfetischismus des Herrn Professor als auch an denjenigen von Thomas Bernhard selbst. Bühnenraum in Nazirot & Nazischwarz Überhaupt ist es dieser Bühnenraum von Wolfgang Menardi mit diesen Schuhen, dem mal im Nazirot, mal im Nazischwarz schillernden Lackvorhang im Hintergrund, den geschwungenen Straßenlaternen, dem frei im Raum schwebenden Selbstmordfenster mit dem Kammerspiele- Schriftzug davor und den absenkbaren Projektionsflächen – es ist der Bühnenraum, der dieser Bernhard-Bearbeitung den Charakter einer Performance einhaucht, über die immer wieder bedrohliche Filmcollagen aus Nazivergangenheit und politischer Gegenwart flimmern.
Er Ist Wieder Da Theater Kritik Abgesetzt
In der Bühnenfassung von Timur Vermes' Roman glänzt Kristian Bader als Adolf Hitler. Doch die Vorstellung hinterlässt einen zwiespältigen Eindruck
Rolf Birkholz
16. 05. 2017
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Stand 16. 2017, 13:06 Uhr
Gütersloh. A. H.? Haha! Da ist das Lachen ja schon in den Initialen eingeschrieben. Rückwärts gelesen, so einfach ist es also nicht. München: "Finsternis" am Residenztheater - München - SZ.de. Die markante Oberlippenbürste aufgeklebt, den "Deutschen Gruß" in die Luft gestochen, ein paar Satzfetzen heiser heraus gestoßen - geschenkt. Und so billig lässt es Axel Schneider in seiner Bühnenfassung von Timur Vermes' Roman "Er ist wieder da" seinen glänzenden Hauptdarsteller Kristian Bader eben nicht machen. Genau da liegt das Problem in der Produktion des Altonaer Theaters in Kooperation mit dem Theater am Kurfürstendamm.
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2021 holten Schlocker und Dölle mit dem "Finsternis"-Stream das Thema zurück ins Bewusstsein. Jetzt tun sie dies mit der Live-Inszenierung. Und das ist gut so. Dazu haben sie die Küche aus dem Stream auf die Vorderbühne gestellt (Bühne: Rosanne König, Jonas Vogt), mit Arbeitsfläche, Tisch, Kühlschrank und jeder Menge Orangen. Theaterkritik: Gespenstische Stimmung im Schauspielhaus - Hamburger Abendblatt. Das ist der Schauplatz der Schilderung, alles den Text Illustrierende hat der Autor untersagt. Auf der Bühne gibt es zusätzlich noch den Laptop, in den Dölle immer wieder hineinspricht, während die Kamera sein Gesicht auf eine große Leinwand überträgt. Diese technische Spielerei, die der Ursprungsinszenierung geschuldet ist, ist auf der Bühne aber nicht nötig. Eher irritiert die asynchrone Übertragung auf der Leinwand. Und dass Dölle eine Art Gesprächspartner im Laptop findet, ist für den Monolog eine dünne Motivation. Der Abend ist dann am eindringlichsten, wenn er Darsteller und Text Ruhe und Konzentration gewährt. Auch wenn "Finsternis" ursprünglich kein Theatertext war, muss er kaum um Bühnenmittel angereichert werden.
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Über das Stück
Schauspiel nach dem Roman von Timur Vermes. Für die Bühne bearbeitet von Axel Schneider. Berlin 2018. Adolf Hitler erwacht mitten in der Hauptstadt und versteht die Welt nicht mehr. Er ist wieder da theater kritik abgesetzt. Völlig orientierungslos wird er von einer Kioskbesitzerin aufgenommen, die ihn für einen mittellosen Comedian hält. Durch die Lektüre von Zeitungen und Magazinen kann sich Hitler langsam ein Bild von der aktuellen Lage Deutschlands machen und merkt schnell: "Irgendetwas ist hier völlig außer Kontrolle geraten. " Der Krieg ist vorbei, Deutschland wird von einer Frau regiert, und überall begegnen ihm Ausländer und Menschen, die ihn nicht ernst nehmen. Erst lacht man noch über ihn, dann mit ihm, und dann bleibt einem das Lachen im Halse stecken. Eine bitterböse Mediensatire über Sensationsgier und den Einfluss der Medien auf unsere Meinungsbildung, die nicht nur das Publikum einlädt, den eigenen Umgang mit der Medienwelt kritisch zu betrachten, sondern auch die Frage aufwirft, ob man über oder sogar mit Hitler lachen kann und darf.
Doch es klafft eine Lücke zwischen den scheinheiligen Versprechungen der neoliberalen Do-It-Yourself -Kultur und dem (Mensch)Sein. Nahezu entmenschlicht wirken die Figuren auf der Bühne. Er ist wieder da theater kritik der. Vor allem der Nachbar verliert sich in hohler Phrasendrescherei, deren Weisheiten einem Lebensratgeber entnommen wirken. Perspektiven - Der Theaterpodcast zum Theaterstück "Die Ratten"
Existenz abseits gelungener Bonitätsprüfung
Dieser aus vorgefertigten Worthülsen in unzähligen Wiederholungen operierenden Sprache der Protagonisten steht das ausdrucksstarke Spiel von Michaela Kaspar, die als Frau John zur Bestform aufläuft, gegenüber. Es ist die Darbietung einer Verzweifelten, die gerade deshalb mit ihrer skrupellosen unmenschlichen Handlung gegenüber Pauline (durchaus das Wasser reichen kann ihr Lisa Schrammel) besonders menschlich erscheint. Als Verbündeter zur Seite steht Frau John ihr Bruder Bruno. Verloren streift Raphael Nicholas als eine Art Mann-Kind mit inzestuöser Beziehung zu seiner Schwester, als ein aus dem System Gefallener, durch das sich zuspitzende Unglück auf der Bühne umher.
Theaterkritik
Gespenstische Stimmung und Zombie-Puppen im Schauspielhaus
28. 01. 2022, 14:02
| Lesedauer: 5 Minuten
Die Regisseurin Heike M. Goetze macht ihr Ensemble mit Tüchern völlig unkenntlich. Foto: ARNO DECLAIR
Fast anderthalb Jahre nach der gestreamten "Geistervorstellung": "Geschichten aus dem Wiener Wald" erstmals live vor Publikum. Hamburg. Dürre Baumzweige hängen wie Trauerweiden von der Decke. Ein paar Kirchenbänke stehen aufgereiht. Dazwischen ein Waschbecken und ein WC. Er ist wieder da theater kritik ist nicht reserviert. Ein fieses Kichern und Keckern ertönt. Dann wieder ein Knistern und Häckseln von Zweigen, später Wasserrauschen (Musik: Fabian Kalker). Die Stimmung in Heike M. Goetzes Version von Ödön von Horváths "Geschichten aus dem Wiener Wald " ist im Deutschen Schauspielhaus gespenstisch. Nachdem sie Anfang November 2020 pandemiebedingt als erste Hamburger "Geistervorstellung" per Live-Stream ohne Publikum über die Bühne gehen musste, erfährt diese Inszenierung nun, ein Jahr und drei Monate verspätet, eine echte, analoge Premiere vor Publikum.