3. 1954]
Bühnenbildentwurfszeichnung für das Deutsche Nationaltheater Weimar zum 2. 1954]
Zeichnungen für das Programmheft des Deutschen Nationaltheaters Weimar zur Komischen Oper "Der Barbier von Bagdad", [1954]
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Der Barbier Von Baghdad Wuppertal Video
Der Rigoletto hier in Wuppertal ist so ein Beispiel. Aber für den Barbier von Bagdad kommt das nicht in Betracht? Jakobsh: Ich finde, es muss nicht unbedingt sein. Warum wollen die Deutschen immer alles modernisieren? Weil sie auch junges Publikum ansprechen wollen vielleicht? Jakobsh: Das ist ein Grund, ja. Aber auch ein deutsches Phänomen. Überall in Europa und auch in Amerika werden beispielsweise die Opern von Mozart oder Strauß in historischen Kostümen gespielt. Die Leute lieben das. Dennoch werden auch viele Opern, wie etwa der Rigoletto oder der Barbier von Sevilla in die Gegenwart transferiert. Jakobsh: Bei Stücken, die so viel gespielt werden, hat das sicher einen Sinn. Man kann das aber auch sein lassen. Andererseits kann es neue Zuschauer anziehen. In Deutschland haben viele Bühnen Schwierigkeiten, an junges Publikum zu kommen. Jakobsh: Ich glaube, das liegt auch daran, dass die Kinder in den Schulen nicht mehr an diese Werke herangeführt werden. Meine Tochter hat mit sieben Wagners Ring gesehen.
Sie hemmte den Humor der Künstler, konnte aber auf die Trefflichkeit der Ausführung keinen schädlichen Einfluss üben. – Am Schluss erhob sich ein Kampf von 10 Minuten. Der Großherzog hatte anhaltend applaudiert, die Zischer fahren nichtsdestoweniger fort. – Zuletzt applaudiert Liszt und das ganze Orchester. Frau von Milde riss mich hinaus auf die Bühne. […] Hoffmann von Fallersleben nennt mein Libretto das Schönste, das er noch gesehen habe, er hat mir schöne innige Verse gewidmet und Frau von Milde in einem wunderschönen Ghasel in der Rolle der Margiana besungen. " – Peter Cornelius: Brief (17. 12. 1858) an Susanne Cornelius [1]:347 Jahre nach Cornelius' Tod brachte der Wagnerianer Felix Mottl eine auf einen Aufzug gekürzte Bearbeitung der Partitur nach spätromantischem Ideal heraus. Die von ihm geleitete Aufführung im Hoftheater Karlsruhe am 1. Februar 1884 wurde gut aufgenommen. Besetzung der Uraufführung
Rolle Stimmlage Uraufführung, 15. Dezember 1858 (Dirigent: Franz Liszt) Abul Hassan Ali Ebn Bekar, Barbier Bass Carl Roth Nureddin Tenor Friedrich Caspari Baba Mustapha, Kadi Tenor Karl Knopp Margiana Sopran Rosa von Milde Bostana Mezzosopran Frl.